KastriaL2021-12-22 04:25 /
我在二零二一年十二月二十一日观看了生肉的少女歌剧剧场版。
在此前，有人将这部剧场版生动地称呼为“死与星生”“真星为你”，但对我而言，比起前两种称呼，我更愿意将它形象地称呼为“少歌 终”。
《少女歌剧》的tv我是在高中二年级，也就是18年追完的，当时它所展现的Revue这一特殊机制，给我带来的极大的视听震撼，也使得它成为了我2018年最喜欢的动画。
之前我有想过对《EVA 终》说一句“这就是我青春的结束”，但现在看起来，对我而言，比起《EVA 终》，这一部《少女歌剧 剧场版》显然更值得我如此称呼。六场Revue，其中一场为表演赛（可以如此归类），另外五场则均可以说是以“诀别”（按原文应该是“舍弃”或者说“放手”）为主题的Revue。水平均高于（保守说法）tv版Revue。我可以明确地说，这是比《EVA 终》更干脆更漂亮更完美的告别仪式。
“列车必然会前往下一站，但舞台在哪？你在哪？”在这部剧场版中，主要的核心问题在于彼此间的羁绊，以及毕业出路导致的几对角色的分离。众人因此踌躇不前，难以释怀，每个人都有了不同程度的扭曲。
在这场告别仪式里，第一场Revue的剧中歌为《wi(l)d-screen baroque》。这首歌如同歌名一样，在夹杂着猴子叫的快速旋律中，我们能感受到它的野性和放纵，这也对应banana所说“我好像喝了一罐很烈的酒”。同时，《wi(l)d-screen baroque》也是这部剧场版的核心要素之一，在这场Revue开始前长颈鹿有这么一句台词：“wi(l)d-screen baroque———把所有人杀死的Revue！”，这里的“杀死”，当然不是真正的杀死，而是剧中banana杀死了不愿前进的众人，希望他们能前往列车的下一站。
第二场Revue，是香子和双叶的诀别。香子想要回京都继承家业，而双叶希望能独立地追上香子地步伐而和她站在同一个舞台上。不过想也知道，香子怎么可能任由双叶（坏男人）离开自己。这场的剧中歌为《わがままハイウェイ》，一首昭和风格的曲子，结合剧情有种……哦不对，这完完全全就是小情侣吵架。反正结果就是香子放手了，两个人成了异地恋。
第三场Revue，是纯那向蕉哥哥的诀别。剧中歌为《ペン:力:刀》，纯那的志愿是正常升学，一个很奇怪的决定。在我之前的印象里，纯那这种对舞台有强烈诉求的人肯定会志愿前往歌剧团，但她没有，她选择了尝试升学早稻田大学（好像是这个）。在之后的展开中，纯那说：“我想要学习更多的知识，让我能更好的站上舞台”以及“他人的话语（指名人名言，或者说知识）是我唯一的力量”，蕉哥哥听完直呼“这不是我想要的纯那”，并打烂了纯那的弓。不过，这么看来，弓箭这一武器本身就代表的是纯那对“他人的话语”的借助与依赖以及对自己堂堂正正站上舞台的恐惧。纯那最后也拿着蕉哥哥的第二把刀嵌上了自己的宝石，与蕉哥哥做出了决断。
第四场Revue的主题，则似乎并不能算作“诀别”了。剧中歌为《MEDAL SUZDAL PANIC◎○●》，主场是奥运会（东奥放这段那不直接乱杀！），感觉风格跟tv版里的恋之魔球很像，我超喜欢的。在之前的片头，就有了光退学的一幕。真昼女士在这场Revue里则表达了对神乐光逃避行为的愤怒，“连舞台都不敢站上，你要怎么遵守你和华恋的约定？”，以及最后对光和华恋站上同一舞台的期望。另一方面，真昼女士在这场Revue也发出了她对以歌剧少女的身份一直活下去的强烈诉求。
第五场Revue的剧中歌为《美しき人 或いは其れは》。在这场Revue以前，我一直觉得天堂是所有人里面唯一一个有觉悟站上舞台的人，结果打着打着就不对劲了。她认为自己是“神的容器”，是究极的舞台之人，她的灵魂就是空洞的。“予勇者以试练，予圣人以诱惑，予我以恶魔”，而后，她就能演绎一切事物。然而，在她的鸟（神之容器？）被克罗砍了以后，她也绷不住了，迅速脱下了马甲跟克罗激情交流了一番。“逐渐被kuro（幻之字幕组的观点是这是双关）侵染的感情”，“有你在，我就可以前往更高处”，“有你在，我就能变得更加美丽”，“予勇者以试练，予圣人以诱惑，予我以你”……说实话，这接下来一整段台词（内容建议修改了，下略）。我直到看完这个剧场版，才深深认识到了一个问题——这种事情，异性恋做得到吗！？（夜神月.jpg）
最后一组…干了什么？我忘了。但revue很好看。（要复习，之后再写）
这部剧场版，没有像我们所想象的一样地，毕业之后几对百合商量好出路一起奔赴未来，该贴贴就贴贴，该亲亲就亲亲，永永远远在一起。相反的是，剧场版将重心设置在了别离，做了整整一个小时的Revue来让她们彼此诀别，这真正地让作品中的每一个角色都完成了独立：双叶要去一个人追求舞台，香子放手了，纯那决定去抓住自己的话语，banana不再抱有执念，克罗将回到法国，而天堂也认可了她作为对手，光离开了恋，恋找到了对自己而言舞台其他的意义。“少歌 终”向我们展现了一个最精彩的关于诀别的剧本，我认为这是剧场版在内容上最大的亮点。
到最后，每个人都有了自己的出路，每个人明白了高中的这段羁绊对她们而言意味着什么。正如片中始终重复的那句话，“列车必然会前往下一站，但舞台在哪？你在哪？”以及“只要观众期待的话，那么我不论在何处都是舞台少女”，最后的“列车必然会前往下一站，舞台就在那里，舞台少女也在那里”。她们会前往下一站，抛下迷茫，在那里她们也会选择以舞台少女的身份继续活下去。
（以上写的并不详细，我最喜欢的就是迷宫组那一场，但我好像不太能写得出来东西。去睡觉了）
在此前，有人将这部剧场版生动地称呼为“死与星生”“真星为你”，但对我而言，比起前两种称呼，我更愿意将它形象地称呼为“少歌 终”。
《少女歌剧》的tv我是在高中二年级，也就是18年追完的，当时它所展现的Revue这一特殊机制，给我带来的极大的视听震撼，也使得它成为了我2018年最喜欢的动画。
之前我有想过对《EVA 终》说一句“这就是我青春的结束”，但现在看起来，对我而言，比起《EVA 终》，这一部《少女歌剧 剧场版》显然更值得我如此称呼。六场Revue，其中一场为表演赛（可以如此归类），另外五场则均可以说是以“诀别”（按原文应该是“舍弃”或者说“放手”）为主题的Revue。水平均高于（保守说法）tv版Revue。我可以明确地说，这是比《EVA 终》更干脆更漂亮更完美的告别仪式。
“列车必然会前往下一站，但舞台在哪？你在哪？”在这部剧场版中，主要的核心问题在于彼此间的羁绊，以及毕业出路导致的几对角色的分离。众人因此踌躇不前，难以释怀，每个人都有了不同程度的扭曲。
在这场告别仪式里，第一场Revue的剧中歌为《wi(l)d-screen baroque》。这首歌如同歌名一样，在夹杂着猴子叫的快速旋律中，我们能感受到它的野性和放纵，这也对应banana所说“我好像喝了一罐很烈的酒”。同时，《wi(l)d-screen baroque》也是这部剧场版的核心要素之一，在这场Revue开始前长颈鹿有这么一句台词：“wi(l)d-screen baroque———把所有人杀死的Revue！”，这里的“杀死”，当然不是真正的杀死，而是剧中banana杀死了不愿前进的众人，希望他们能前往列车的下一站。
第二场Revue，是香子和双叶的诀别。香子想要回京都继承家业，而双叶希望能独立地追上香子地步伐而和她站在同一个舞台上。不过想也知道，香子怎么可能任由双叶（坏男人）离开自己。这场的剧中歌为《わがままハイウェイ》，一首昭和风格的曲子，结合剧情有种……哦不对，这完完全全就是小情侣吵架。反正结果就是香子放手了，两个人成了异地恋。
第三场Revue，是纯那向蕉哥哥的诀别。剧中歌为《ペン:力:刀》，纯那的志愿是正常升学，一个很奇怪的决定。在我之前的印象里，纯那这种对舞台有强烈诉求的人肯定会志愿前往歌剧团，但她没有，她选择了尝试升学早稻田大学（好像是这个）。在之后的展开中，纯那说：“我想要学习更多的知识，让我能更好的站上舞台”以及“他人的话语（指名人名言，或者说知识）是我唯一的力量”，蕉哥哥听完直呼“这不是我想要的纯那”，并打烂了纯那的弓。不过，这么看来，弓箭这一武器本身就代表的是纯那对“他人的话语”的借助与依赖以及对自己堂堂正正站上舞台的恐惧。纯那最后也拿着蕉哥哥的第二把刀嵌上了自己的宝石，与蕉哥哥做出了决断。
第四场Revue的主题，则似乎并不能算作“诀别”了。剧中歌为《MEDAL SUZDAL PANIC◎○●》，主场是奥运会（东奥放这段那不直接乱杀！），感觉风格跟tv版里的恋之魔球很像，我超喜欢的。在之前的片头，就有了光退学的一幕。真昼女士在这场Revue里则表达了对神乐光逃避行为的愤怒，“连舞台都不敢站上，你要怎么遵守你和华恋的约定？”，以及最后对光和华恋站上同一舞台的期望。另一方面，真昼女士在这场Revue也发出了她对以歌剧少女的身份一直活下去的强烈诉求。
第五场Revue的剧中歌为《美しき人 或いは其れは》。在这场Revue以前，我一直觉得天堂是所有人里面唯一一个有觉悟站上舞台的人，结果打着打着就不对劲了。她认为自己是“神的容器”，是究极的舞台之人，她的灵魂就是空洞的。“予勇者以试练，予圣人以诱惑，予我以恶魔”，而后，她就能演绎一切事物。然而，在她的鸟（神之容器？）被克罗砍了以后，她也绷不住了，迅速脱下了马甲跟克罗激情交流了一番。“逐渐被kuro（幻之字幕组的观点是这是双关）侵染的感情”，“有你在，我就可以前往更高处”，“有你在，我就能变得更加美丽”，“予勇者以试练，予圣人以诱惑，予我以你”……说实话，这接下来一整段台词（内容建议修改了，下略）。我直到看完这个剧场版，才深深认识到了一个问题——这种事情，异性恋做得到吗！？（夜神月.jpg）
最后一组…干了什么？我忘了。但revue很好看。（要复习，之后再写）
这部剧场版，没有像我们所想象的一样地，毕业之后几对百合商量好出路一起奔赴未来，该贴贴就贴贴，该亲亲就亲亲，永永远远在一起。相反的是，剧场版将重心设置在了别离，做了整整一个小时的Revue来让她们彼此诀别，这真正地让作品中的每一个角色都完成了独立：双叶要去一个人追求舞台，香子放手了，纯那决定去抓住自己的话语，banana不再抱有执念，克罗将回到法国，而天堂也认可了她作为对手，光离开了恋，恋找到了对自己而言舞台其他的意义。“少歌 终”向我们展现了一个最精彩的关于诀别的剧本，我认为这是剧场版在内容上最大的亮点。
到最后，每个人都有了自己的出路，每个人明白了高中的这段羁绊对她们而言意味着什么。正如片中始终重复的那句话，“列车必然会前往下一站，但舞台在哪？你在哪？”以及“只要观众期待的话，那么我不论在何处都是舞台少女”，最后的“列车必然会前往下一站，舞台就在那里，舞台少女也在那里”。她们会前往下一站，抛下迷茫，在那里她们也会选择以舞台少女的身份继续活下去。
（以上写的并不详细，我最喜欢的就是迷宫组那一场，但我好像不太能写得出来东西。去睡觉了）
#1 - 2021-12-22 04:30
KastriaL (一切的终焉归于海洋，一切的开端皆是海洋。)
#1-1 - 2022-1-1 23:44
染尘上
会日语的大佬！感觉写的不错啊，有些东西也点明了我，只看一次少歌果然是远远不够的啊
#2 - 2021-12-22 09:24
munetani_mashiro (随便看看，随便玩玩)
#3 - 2021-12-22 11:15
SeiKami
