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重看轻音——论偶像的日常化

在京阿尼的作品中，K-on的销量是相当高的（当年甚至被称作“强国源泉”）；同时也是争议相当多的一部作品（“废萌”的标签至今挥之不去）。当然不论是好是坏，京阿尼在商业化这方面功不可没——把普通的四格漫画改编成对整个动画业界影响深远的作品，可不是一件简单的事。

而就本人来看，京阿尼有意将K-on往偶像化的方面发展；或者说，往偶像“日常化”的方面发展。何为偶像？最明显的一点是他（她）是观众内心的理想投射，是幻想美好的现实存在。轻音的几位主角完美符合了观众对女性美的想象——呆唯的小笨拙；mio的小叛逆；律队的小直率；大小姐的小精致；阿梓喵的小认真。这些不同于现实世界（尤其西方主流流行文化）的流行形象引起了广泛的喜爱。她们都是某种强有力的想象，强有力在于，她们在十几年后依然能引起普遍的认同与共鸣。之所以都要加上“小”，是因为它们本质上和“小确幸”同质，是困于日常的幻想，是某种审美的迎合，亦是某种人生态度的外显。从某种意义上说，她们是下放到现实世界的偶像，她们多半不在舞台，她们很可爱很美好；就好像是某种恒定的框架构建出来的模板，往里面加点冰激凌与棉花糖和其他kawaii的东西。

或许与偶像的日常化孪生的是日常的偶像化。轻音部实在太像一个世外桃源，她美好得不真实（若将K-on与京吹对比来看，会很容易发现这一点）。当然，我不是说日常的美好温馨不存在，但是乌托邦和现实的差别还是很明显的。温情、美好、信任等等是全片的基调；如若细细审视，我们会发现K-on里并没有真正的冲突——所谓“武道馆”只是一张空头支票罢了；而梓的犹豫是否退部也只是一个毫不起眼的波澜。这就不难解释为何K-on的热度如此之高，因为她契合整个新世代对美与“可爱”的新定义（没有冲突，没有矛盾，轻轻松松，温馨美好）。轻音的主旋律是“日常”，而并非传统偶像的反叛。其实这里真正偶像化的是“日常”。如果要我形容的话，这大概是一个肥皂泡泡里的世界，阳光一洒，便显出它的纯净与五彩斑斓；但是，泡泡同时意味着易碎与幻象。

轻音总是让我想起川端康成。加藤周一在川端康成去世后，写过明褒实贬的文章，其中有一段批评意味十足：“（川端康成）经常从以历史为主体的事情中逃离，一味想把世界局限在眼前的这块地方，用眼睛看，用手指抚摸女人的肌体，冷的温的，干的湿的，使人迷惑在稀落的混合色彩里”。观众如你我，或多或少也曾真正流连于她温和灿烂的色彩之中吧。