夜羽_SoRA » 日志
夜水母真的有资格成为一部真百动画吗？

    近日，夜水母这部作品一度在百合界引起了很大的关注，无论是第五集的kiss，还是这集ED歌词的暗示，亦或是第七集的骑摩托兜风和海边漫步环节，都让观众们不禁发问：夜水母究竟是一部怎样的动画？轻百？轻百转真百？他的定位究竟在哪里？以下便是夜羽的一些分析。


    首先，一部够格的真百动画最突出的特点就是「穷」，如果一部真百动画的制作不够贫瘠，那么他便失去了真百动画的灵魂。
    一部真百动画没有了贫穷，就像是一道菜里面没有了调味料，就像是一个乐队里没有了贝斯，就像是soyo没有了大祥老师。从「citrus」到「终将成为你」，到「安达与岛村」，再到「我的百合乃工作是也」，再到最近的为了达到贫穷而在原定播出的一月临时更换制作组的「恋语轻唱」，忠实的真百观众们已经在无数的历练中磨砺出了属于自己的品味，贫穷的真百动画才是有味道的。而夜水母的制作显然不够穷，所以在这一点上，夜水母完败。


    其次，真百一定要有着的是鲜明的对内矛盾，也是人物扭曲的情感，是角色们形成的重力场。
    就像是「百乃工」中的果乃子，「真正的阳芽要更加更加的可爱，而知道这件事的，只有特别的我。」面对与纯加学姐关系越来越亲密的hime，果乃子逐渐暴露出强烈的占有欲与病娇属性，让整部的扭曲推向了一个高潮。
    又像是「恋语轻唱」中爱而不得的水口女士，即使对依怀抱着恋爱的情愫，却也只能放手，默默的去支持她与himari的恋情。还有「人渣的本愿」，这部虽然不是百合动画，但是其中早苗对花火的单恋，依旧体现了真百中的扭曲。而且我也认为所有描写矛盾的动画，都应该学习一下mygo。
    相比之下，夜水母虽然也有着冲突与矛盾，但是这其中都对角色矛盾的刻画都陷入了一个怪圈，那就是这里的矛盾都是角色对自己的矛盾，而非对他人，而这也是整个夜水母的脚本中最大的诟病之一。例如其中对自己的画作失去信心的まひる，断送偶像生涯的花音，看到自己推的偶像被迫隐退的めい，拒绝上学的キウイ，甚至是在为生活苦苦挣扎的地下偶像马场。这无不都是角色因无法与自己和解而形成的矛盾，自然也无法掀起太大的波澜，未免会显得单薄。


    在矛盾之上的，便是动画中情感的释放。矛盾得到解决是情感的释放，告白的成功是情感的释放，隔壁GBC的live是情感的释放，甚至少女派别中的doi也是情感的释放。而缺少着对内矛盾的夜水母也也自然很难达到同等程度的情感释放。


    真百动画中还有一个至关重要的要素便是对情感细腻的描写。通过角色的一句话，一个表情，一点所思所想，去感受少女心中缓缓流淌的情感，是真百动画的一大乐趣，同样也是真百动画的魅力所在。这其中的典范便是「圣母在上」和「利兹与青鸟」。
    而夜水母中的人物刻画，用一个字来概括，那就是「粗」。夜水母对人物的刻画在我看来总是有些富浮于表面，而且存在着同质化的问题。一个组合里四个人有三个都是社牛，这显然与真百动画中细腻的基调不符。


    所以，夜羽认为夜水母这部动画如果想要成为真百显然是不够格的，但是他有超出了一般轻百动画中角色行为的范畴。所以这样一部轻百之上，真百未满的动画中所描写的女女关系性应该叫什么呢？

    没错，就是soulmate。

    在这里，你或许可以质疑夜羽，可以质疑台长，但是你绝对不能质疑soulmate这个词的含金量。唯有soulmate可以准确的概括这部动画。
    所以，夜羽在这里郑重宣布：「夜晚的水母不会游泳」就是soulmate动画的代表作！拳打京吹，脚踢理科历史，夜水母就是这个时代最大的soulmate动画！