杰洛 @735881

好莱坞系列电影的“封神榜”又要新加一个耻辱柱了：前有变7夺5谍7用自己的拉稀文武佐证自己的摆烂本质（沙2因自反本心和叙事写人的崩塌，也算），后有GXK复刻海王2的无趣合家欢基调来消费自己的过往荣光。这么看来与其说是开摆，不如说是开席！不再注重危机与角色的塑形（从伯尼大肆宣扬自己拯救世界的事迹已足见其反感特质），也不再关心冒险与动机的存在肌理。只是单调视效和动作素材的随心凑合，却不愿将状态与打法/节奏剪辑绑定于危机意识来营造出真正的打斗爽感（恰恰这部分才能代表动作爽片的基本要求/实力上限）。大伙喜爱的人少兽多和图一乐更是讽刺，对受众的亲近居然成了本片崩坏的导火素。正如怪兽日常和文武部分 同最后决战那不知所谓的态度一样，落下死气沉沉的零分观感，反向诚意了属于是（笑得）。

重看。这下肯定本作是怪兽宇宙序列很差的那一档，弱到没边的议题面对（拿全天下的生命草率打开怪兽大集合）和共情力低下的角色驱动力（艾玛与马克因亲人创伤引发的理念冲突，被粗略点明的类型动机和急促的大场面催促搞得毫无意义可言，本该引导观众融入故事）完全暴露了本片的尴尬处境：光看哥斯拉和摩斯拉的羁绊戏就能看出来，除了引路人和关键救场外毫无节拍的角色塑造。本来讲述怪兽争霸的叙事主心被人类部分混淆成解说旁白的单调存在，真不应该。至于视效，往客观上看，审美、史诗感和宏大的奇观营造还是值得肯定。但是质感上，过于饱和的环境渲染和物质运动反而在强化CG世界的假象（逼“真”成“假”的视觉观感），无节制的视听震撼彻底剥离了现实和CG的可信度，这才是我无法接受的。

第五次看，在怪兽宇宙序列里虽然不是最佳，但以怪兽电影的角度看无疑是怪兽宇宙最佳了。在拍摄手法和基调选择上基本完胜怪兽宇宙的后三部（当然也得天独厚于彼时好莱坞暂未颓废的审美）：源于木亥恐怖和巨物压迫的灾难呈现，昏暗、压抑、冷色影调的影像设计，再搭配视点选取与景别表明人与兽的视角关系。他们注视巨/生物所表现的惊愕、恐慌与喊叫，面对破坏场面时遭受的惨状与死亡时刻。可以说［人］才是真正完善/整怪兽电影的组成核心，而爱德华斯则是在这方面做到了最好，这当然是值得肯定的。同时对［信奉自然］这一创作主体的实拍镜头和视觉美术真的是看得巨舒服，也立住了自己对技术（CG）的克制和审美的觉悟。爱德华斯第二好的作品。

2讲过的东西（主角最后拯救他人的形式活）3还要换汤不换药地复刻一遍，最后那孱弱动机下的大战和最后女主的让步也蛮莫名其妙的，只能说就是为了衬托出男主那无形中的善意/个人英雄主义吧。唉，太能“跑题”了这个系列。

整体都栽制作上了，加半分给风格的形成

感官的陷阱，创作者的失格：配乐/音效的过分混响彻底盖过了环境与人声的发挥，视听当然是失格的（不如说纽瓦尚未组成一套成熟的视听形式感或体系，仅有摄影合格）。当然比这更失格的还是叙事和写人：角色塑造在哪？情感肌理与角色发挥的主体在哪？大多时间内不过以NPC的定位去充当［解说］和［景观］的附庸（更别说中间那场灭 族之战了，忽略战争场面描述给我看糊涂了），最起码的叙事目标和角色刻画都立不住根，相当于直接放弃了［人］与［景］的联系/联结。可以说纽瓦既不关心自己笔下的世界，也不在乎他们的肌理，光就这些就已经足以令我否决了。正如纽瓦所言，他只在意视听与史诗的构建，却不愿相信角色所感知/经历的一切才是答案，这样只凝聚表层力量的电影，又何来观者的信任/共鸣呢？

【A】痛快！竟是这般极尽成熟的类型创作。无论叙事（纯粹以类型驱动为优先）、写人（直率且恰到好处的角色塑造）、视效（难得见到CG怪物所带来的动作张力和压迫感）、还是工业制作和场面调度的配合（几段长镜头的空间构思和文武设计都非常圆滑带感，动作部分也遵循着“情节随节奏/危机层层递进至高潮”的高明创作观），都给出了非常出彩的答卷。光看人类戏份便能证明本作的含金量，不仅体现在接收/理解信息的清晰与处理，对寄生兽的认识/家人所延伸的创伤与恐惧是最能证明［质疑］这一观点的说服力，几乎祛除了反智和无脑的存在。所以最大的遗憾还是在剧集容量和定位上，停留于表层的内容深度和配角塑造，而最终决战的急切收放也属实虎头蛇尾。但作为一部商业爽剧，至少保证了类型创作/娱乐性所应尽的强度，在当今的创作环境下已是难能可贵的仙品。