華星夜曲 OVA

（7/10） 能看见出崎统作品的人设正趋向于20世纪90年代几部名作的统一与成熟，轮廓修长身姿优雅（不过画偏了就会变成马脸）。外景的高曝光度与室内周遭大幅涂黑的做法能极好地明确画面的主体，插入的静止帧、流动的光轨用以表现一瞬的冲击，构图率先定格高光刹那而后发散余韵，多变的虚拟机位丰富而不花哨、沉稳而不做作，滴答作响的钟表和雨点在环境外凝聚不安的等待...演出上的平衡感把控甚至胜于后来的《青兰圆舞曲》，对作画来说扬长避短的效果独树一帜。四集OVA差不多一个剧场版的篇幅，较快的叙事效率一方面不乏剧情走向上的诸多看点，但另一方面人物感情与动机的铺垫远不足TV企划来得细腻完满，还好突发的天灾不是随性暴走而以时代视角回收主题，含蓄的神情、结构的巧思能弥补不少设计上的草率狗血之处，古典谱曲同样值得一听。

铺垫。

应该当成剧场版一口气看的。氛围到了情感有了演出足了确实非常浪漫。我立刻就着迷于第一集的骚操作，也尝试做了一些分析，可还是发现如果沿用泰坦尼克的思路解读曄子不能得到鹰还是有些缺欠的（首先毕竟并没有明说鹰死亡，其次这俩人也并没有形成过一种榨取的关系）。鹰和sara无疑都是无产者，其一已经黑帮化，另一则摇摇欲坠，正映射出病重的社会背景。随着苦难的加重，sara这一形象愈发显得清丽，至于震灾又最终走向高潮。最值得称赞的一点是双方最后可谓放弃一切的爱情，在男方脱离黑帮和女方脱离危险的意义上可以说得上是达成了一种互相拯救。后来我又想到opfergang，不得不说贵公子的形象还真有点儿像电影中的原配妻子，可惜相比之下还是稍微少了点生存论的沉重，多出了很浓烈的浪漫，离伟大就差一点。

声演出不错。哪怕抛开演出风格不谈，叙事本身的交错也令人沉迷。

命运的美学。在前三话出崎统对明暗频繁的运用下最终的震灾便得以如鱼得水般推进剧情，如同心象风景对于现实的入侵，角色的内里，或喜或悲，已经攀升至顶峰之处，而震灾悉数将其收拢、又在现实中产生爆破——人物并非时代的玩具，遑如说人物命运必然化了震灾，灾难成为命运中坎坷的具象。冲击终究掀开了环境的面纱，追溯到其最质朴的面目。震灾后空气适宜地流动，无论过曝的日光或是阴沉的极暗，都消失不见踪影，这样看来果然灾后才应是最主要的舞台。灾前的时光仅是凝练的缩影，是咀嚼出必然味道的一小段时光，是在几乎有些超现实意味的戏剧舞台上的归纳。而趋于平静的灾后重建中人生得以继续平静地延伸，无人可知上海与东京的人物的命运是否会于特定的节点发生交汇，在命运行进至终章之前，夜曲不曾停止。

两位女主对两位男主爱情的反复错位，在出崎统的调和下显得如此自然与凄惨。不谙世事的大小姐和在优渥环境下被同化的女仆，为了获得真正的自由与爱情摸索着痛苦着。强烈的情感在小林七郎的静止画下喷涌而出，我们很难不被这样潇洒的出崎美学所折服。

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

标签这也太喜感了。你们都怎么打的标签？？怎么能连Bus和madhouse都不分，这俩日文名也不是很像啊---（奇怪怪了

什么造化弄人b38，学习了奇情片这一类型。出崎统导演的风格很强烈，静止画让人印象好深刻。结局真的大胆留白，但我不觉得会绿...好想看再会的剧情，但是只拍四集嗷嗷嗷，找机会看原作吧

出崎这套演出真是万能...很难想象有什么其他方式来表达剧中人物躁动不安的情感。