小豆hzj @620055

实体书（8.5/10）日式物哀文化与山水奇幻怪谈有机结合的漫画。『虫』的设定维持在人物生死虚实之间，融合于山水怪谈和神话故事的自洽氛围具有逾越紧张和慵懒相反二元的超脱性（从“人类社会”扩张到“生命领域”）。『虫师』媒介的存在不断对世界的本质进行力所能及的非侵略性探索，通过经验而非理论的知识不断感受并维持着天地万物绝妙的平衡。极具真实感的乡野物语同怪异的虫现象相连形成微妙而不可控的清晰混沌态是作品最大的吸引力，宏伟的神秘感令人好奇恐惧的同时不自觉地保持对自然的敬畏，飘散其中点缀感情的物哀基调造就神来之笔。叙事节奏平缓而不单调，随第二册画工稳定后作者对回忆与现实穿插的处理愈发得心应手，而后几册中些许发展过于温顺、内核逐步同质、结构趋于定式的单元回背后是灵性的逐步散失，见好就收及时结束是明智之选。

8.5 本册章节：「光之丝」「长生树」「暗香」「铃之滴（前篇）」「铃之滴（后篇）」。作为系列完结册并没有表层的“收束”大篇，作者采用与曾经相似的选材和人景继续稳步推进单元剧，让主题回归到最本真的人与自然当中。「光之丝」较为传统：父母辈和虫的交互影响了子代表征，银古的切入将事件解释角度转为虫，最后顺带修复了人物的情感；「长生树」选用第四册「踏草之声」相同的背景再度含蓄地诠释自然的宏伟（大树倒塌的单页很震撼）；「暗香」大概是全系列最绝望的剧情——被黑洞吸引无限轮回的人，为了爱人的执念永远只活在不完整的人生当中，再也没有未来可言（不过还是印象里动画做的更好）；最终篇「铃之滴」是又一次人类做山神的特殊情况，通过对『规则』的谈话导出人在自然界的特殊身份与矛盾形象，女主的感情线再细腻些就好了，后劲略淡。

8 本册章节：「潮涌之谷」「冬之尽头」「隐江」「日照之雨」「泥草」。「潮涌之谷」的故事性意外不强，观赏起来很平淡，但结语总结得好：“奶水化为血，血又造血，回归大地。热血将如潮涌般浸润那片大地”；「冬之尽头」内容也较为简短，只是乌龟山神封山开山疗伤栖息的片段；「隐江」在水中小镇的场景内引入“意识水路”设定来解释心灵感应，斩断无形的意识水路是破除软弱的臆想从而在有形的现实水路中回归角色真正的成长；「日照之雨」的女主真漂亮，百分百雨女的下场是四处飘荡，附身之虫命终之时即是流浪结束之日（虽然悲伤但也颇具浪漫色彩）；「泥草」的设定服务于故事（甚至有一定民俗恐怖色彩），最后结局则是类似于因果报应的道理应验。事实证明虫师的吸引力还是脱离不了故事性本身，纯介绍篇章的内容反馈外强中干，若是见多了必会感到疲乏。

8 本册章节：「天边的线」「啼唱的贝壳」「抚摩黑夜的手」「雪之下」「山野尽头的宴会」。「天边的线」很好的诠释了爱的“陪伴”与“信任”，「啼唱的贝壳」设计了日式常见的父子两辈家庭宿怨，借由外界的开导与自身的改变而回归以往，象征逝去之人的珍珠最终成为了和解的中心；「抚摩黑夜的手」引入了生命之水“黄酒”的相反态“腐酒”，对应着浓烈气息的毒性屠杀，结局包含对自然的敬畏和食物链生命圈的正视反思，黑暗的背景设置突出“异类”的特征（居然幻视到幽灵公主了）；「雪之下」对于虫本身的设定运用略显薄弱，更多是为了造出氛围感，人物之间的情感线不够完整导致最后解释记忆和背人回家的桥段有点突兀俗气；「山野尽头的宴会」内容没什么新东西，自造伪光酒的小伙误入虫师队伍的部分有点小乐。这册创意略显不足，总体氛围设计还算稳定。

8.5 本册章节：「采空茧」「一夜桥」「虚幻之春」「笼中」「踏草之声」。「采空茧」中虚与茧的传送设计有趣（作者脑洞总能与虫师的调性匹配），故事情绪流向把控得很好，以淡淡的忧伤开篇，迈入深不见底的虚穴时深化为绝望，结尾自然地由悲转喜且保持了一贯的留白作风；「一夜桥」中被执念锁死的男主无法迈过爱情的囚笼，即使她已死去；「虚幻之春」的余韵很长，温和美丽的事物总暗藏着危险，看似在讲春冬交替其实是家的方向；「笼中」真挚的爱情线反衬出期待的落空，依旧保留哀→悲→喜的情绪起伏；「踏草之声」将角色的成长、家族的更替与自然的兴衰同步进行，除了分久必合合久必分的思念，更是有着“物非人是”的无限感慨，角色沧桑的笑容下包裹着安全感。本册作画稳定性略有下降，画面意外呈现出贴合内容的混沌感，故事质量很高，内核以虫写人。

8 本册章节：「绿之座」「柔软的角」「枕小路」「睑之光」「旅行的沼泽」。故事质量稳定，叙事节奏缓慢但方式多样，情绪流露自然，设定回归本真，新鲜感十足。画工并没有想象中那么优秀，但对于构图重点的呈现和氛围的营造来说已经完全够用了，一些边角中潦草的人物流汗小表情和吐槽很好玩，在没有破坏整体连贯性的基础上融入了整体，娱乐性和严肃性维持的非常巧妙。