水色童話 @bakasira315

維納斯真是個出生。

BJ原作是融入手塚強烈觀點的基礎上以漫畫活潑誇張技法作為載體，看似輕鬆氛圍的包裹之下存在讓人喘不過氣的哭嚎。OVA掀開了漫符的簾子，但仍保留下作為BJ內核的深刻人文理念，並以強烈的個人手法表現出來，因此儘管本作原創部分極高，也未脫離手塚之精神。在本作中，出﨑統監督的技法已可謂爐火純青，又高度切合BJ本質的沉重敘事，所謂影像調和。情節上，每次懸壺的旅程更像是一部部人類考察記實，主軸始終是以人為本的敘事，故超現實、奇幻等理應與本作格格不入的矛盾觀感也被極大幅度淡化，惟另一方面人設的枷鎖及劇本人造痕跡又使這份關懷的感染力下降，使得其大多回數中對人的刻畫未能突破。因而，在層次上衝出了這一桎梏，最終投向大海的月子對我而言才顯得如此美麗而動人。對了，我好想看出﨑監督拍《きりひと讃歌》，請問要買哪一款枕頭才能做這樣的夢？

1998拍出一股1988動畫片的味道（貶義）。

先談代表麿子這株黃花，在昭和時代它是具代表性的入侵物種，但進入平成後逐漸式微，惟至今仍未根絕，聯想到本作生於昭和平成之交就很有意思。不過看本作時我想的不是家庭諷刺或押井式私貨，反而在想這是不是在解構天降美少女，查了下還真是以福星小子為靈感而生，雖沒明說是在捏該作（但最後麵店老闆的話「物語を舐めんじゃねぇ」還是讓我離不開這想法）。因此在觀影時，我首個聯想到的作品居然是以前玩的一部叫《フロレアール》的遊戲，然而同是對熱門元素的解構，押井沒有後來的元長浪漫，元長到最後還在給觀眾寫情書，而押井是將這些元素剝離了原本的作品，並主要作為自身觀點的輸出手段，當然還是不得不感嘆下押井果然是影像大師，能把動畫和舞台形式結合至此。不過還是補充下，對習慣2010s後以視聽效果及肢體與台詞調和為特色的日本舞台劇的自己而言，這種只在電視見過的昭和老頭碎念風格式舞台真創死我了。

又蠢又酷的青春期躁亂。時隔多年重溫也無法喜歡上，但實在是優秀。

TV版ep40的升級版，變身大人助人實現夢想的Momo vs 為守護夢想而永遠不會長大的彼得潘，夢想的本質究竟為何？變成大人究竟意味著什麼？本作可謂是TV版內容的再詮釋。無限美好的夢幻桃源，沒有時限顧慮的灰姑娘，跳著恆久的圓舞曲，一覽童話國度的亮麗燦爛，但在這裡抬頭卻看不到天空…看不到天空的フェナリナーサ。儘管醜陋的薰心利益驅使大人企圖染指這片淨土，侵略的武器終究為夢想所蝕。 你很難想像這是一部80年代的幼女向動畫片，對於人文的關懷、童話的詮釋、成長的理解，以及戰爭的指控，完全不亞於其他絕大多數所謂大人看的動畫，至今亦如是。集TV版後期的優點於一身，並且有著不負OVA的制作水準，無論是在與彼得潘辯論後漫步於夢之國度的Momo，還是在戰爭廢墟中尋找哭泣孩子們時的Momo，或是空戰後修復一切的演出都足以讓人刻在心中。

首藤先生在18歲時創作的劇本為原案，在其因動畫工作心力交瘁的狀況下為了重拾腳本家初心而製作的作品，某種意義可謂首部真正的"Original" Video Anime ，雖然遭遇商業大暴死，卻又讓首藤先生回歸動畫工作。實驗性或者個人性極強的作品，比起聚焦內容或演出手法本身，更像是作者個人的投射，所謂的18歲的童話，其所表達的遠不僅止於BMG的幻想詮釋。「このアニメは、生まれるのに10年早すぎた」「68年に書いたものが、84年に、まだ10年早いって言われるの？」今、「街角のメルヘン」をご覧になる方がいたとして……また「この作品、生まれたのが10年、早いよ」といわれるのだろうか？　今度こそは、そんなことはないだろう……と願いたい。」

磅礡而厚重的歷史繪卷，個人較中意宏觀面上戰前準備的描寫，各方勢力交錯、牽制，最終帶出了無可抵擋的時代洪流。至於角色扞格…反正我不是鴨廚b38

還算有趣的作品，對中世紀異世界奇幻感的塑造出眾，沒有Aura Battler的拜斯頓威爾其風土民情可窺知一二，畫面水準也一直在線，EP3雖有少部份謎之演出但問題不大。劇情上看不出什麼立意，單純的說故事沒啥可吐槽的，設定上不同於丹拜因和麟光之翼，被召喚到拜斯頓威爾的只是主角的半身，另一半留在現世共享意識，但這點感覺沒什麼活用，有時還會破壞故事節奏。總體而言作為丹拜因系列動畫設定補足還是值得一看。小說待補。

劇情魔改又坐火箭，畢竟把10幾個小時的內容濃縮成兩集，不過還是有講好一個故事，而且製作意外地挺好，倉嶋的人設比秋乃好看多了，可惜沒用遊戲的經典OP。 // 網名來源的作品名之一，懷念一下，有種文藝復興的美。世紀初的GAL妹妹真美好。

EP1還是不錯的志怪故事，氛圍及神秘感都渲染到位，哪知EP2、3一轉成了披著妖怪皮的言情，查了下才發現原作是連載於少女漫畫誌的，行吧。 女主人設挺不錯。