小豆hzj @620055

7 电影相比漫画确实删改了不少内容，虽然能看见一些相同场景但内容衔接不同连带着意义也略有变化。漫画光看人设可能感受不到大友的作画力，要涉及人物众多/碎屑翻飞/爆炸毁坏的大远景格子才能看出一丝不苟的稳定细节（超多速度线表现飞驰的摩托车，还是有点过瘾，不过现在来看没有预想的惊艳）。叙事有点双线杂糅，关于铁雄的变化过程给了更多篇幅但不如电影连贯流畅，在暴走族摩托车大战时或许想要表现金田的领袖气质，而前期所展现的小孩子气调皮与轻浮把b格拉低了不少，但这种性格和本作近末世背景下的不安躁动与不稳定性或许保持了一致。金田带队的目标比电影更清晰：“我们可是健康、优秀的不良少年，岂能被中了毒瘾的病夫踩在脚下！”，而铁只能说就是个抓狂的低智小混混形象。军方高层的存在感反而更低了，漫画中过于放任自流缺乏深思熟虑。

8.5 漫画的势力展开更多剧情拉得更长，细节完全不同于电影结尾。本册内容是金田与凯依带着尚未清醒的阿基拉一路逃亡同时军方（光头和三个超能力老小孩）政变方（凯伊上司龙作归属的老头）宗教方（宫子夫人派出的三位女性超能力者）一路追击而来抢夺阿基拉，最终因达卡西的意外死亡刺激阿基拉导致巨大吸附性爆炸毁灭了整个城市群落。叙事依然处于很杂很乱的状态（和氛围相统一），经常是一场事件/一方势力未结束时另一件事/其他势力就强行插入形成熵增循环，单纯的结构混乱不值得称赞但最后一切交汇并得到爆发的部分很精彩，算是剧本内容较扎实的一本。画工再度进阶，在前册基础上添加黑白灰色调处理阴影，让线条本就复杂的物件更为立体；结尾的数十页巨型核爆楼房倒塌超级震撼，从来没有在漫画中看见过如此大规模的灾难视觉效果，何况是黑白漫。

8 画面怎么还能再加精啊，大友克洋是魔鬼吗。剧情开头引入了联合国研究组进行战后调查（不过中期就被团灭了），各派势力实际上是各自为战，但目标基本都是摧毁阿基拉和铁雄。逻辑性开始变得更差了，反正我是没看出来很多决定和人选的必要性，许多角色在混乱中根本没有起到各自的效果只是揣着一腔毫无缘由的热血向前冲/草草退场（不太聪明的样子），最后依旧是基本上什么也没完成（简直是一群小丑）。铁雄失控形态的解释：增长的力量寻求更大的容器。说白了这依旧是前三册内容的重复，只是场地更大了逻辑更差了，基本是画工撑起全部。

补标（8）北京工艺美术出版社1-84页。

（10＜）俄国文学史的顶峰，哲学+神学+心理学的存在主义巨作。复调结构的人物群像各自为阵，歌剧式神经质的长篇大论一路引发狂风骤雨般的歇斯底里，逐字逐句精读才能感知精准的描摹、巨大的体量、极强的掌控力（过于饱满的写作层次读到后期甚至搅得人身心俱疲）：不仅在所有登场人物极为鲜明立体的性格塑造中全方位地挖掘灵魂与肉体、人性与兽性、善因与恶因、理智与情欲的对立统一，还兼具诗意与喜剧感，能保证故事的戏剧性随着演进不断扩张，以（非）教徒身份对基督教的终极信仰刺入深达骨髓的理性审问，“宗教大法官”等章节更是在“奇迹、秘密和权威”的理论中将天堂地狱、面包自由的思想辩论直推至癫狂之境。不愧是陀氏生涯压轴之作，只可惜第二部未完成便去世了。除了几处时间错误、语法的大碴子味、“笔者”偶尔的啰嗦以外，唯有以满分献上。（逼自己花一周时间高强度啃完，元气大伤，短期不想碰文学著作了

（9±？ ）上、下版。天马行空的思维迷宫，天才神经病作家舞城王太郎创作的顶级鬼扯小说，要是列个世纪x大奇书榜单仅凭几十万字的超展开这本弔书也得上榜。上册跟随主角的怀疑思路从恶趣味现象开始，已知信息的不断加码/读取/整合一路连接虫洞穿梭、多元宇宙、六道轮回、西洋占星术、圣经旧约录、希腊罗马北欧神话、塔罗牌预言，在凤梨居案件中扩大化地颠覆着精巧的场景意义；由神秘主义过渡到唯心主义之后，极为丰富的杂学理论继续嵌套/升阶/完善，进而在下册中将世界的能指彻底拆分又组合，直到真正打破永劫回归的命运既定论，迎来方舟创世纪。搭配形象插图彰显着作者远超常人的脑洞，故意的抽象搞怪元素还大跨度地进行“文脉”概念的自我嘲弄，太癫狂了。在我看来只有大量对白不分段的行文稍显拖沓失控，不过如此怪异的作品评价当然因人而异。

电子书（8/10）评价为对半个世纪前手冢治虫的大作《火之鸟：未来篇》充满藤本树味儿的一次拙劣致敬。所谓精神病人的噱头证明了他的作品以点子为主，本质上是靠着反套路的疯癫劲儿和电影感的交错分镜剪辑博取读者眼球和表层新鲜感，理想目的是在浪潮褪去以后展露真正的主题实现从外而内的超越性。至于为什么说是拙劣的模仿，这归结于藤本树对剧本掌控力的不足，跨越单册的内容转变和叙事风格存在一种不连贯性/不成熟感（第6册“想一出是一出”的问题暴露最明显，差点就完全跑偏成三流恶趣味俗作了），太碎片化难以捕捉实体（比未来篇的发展更突兀）；结尾的虚无超展开就是未来篇结尾第一次升华的再演，但留白的部分太多不免令人怀疑是否在避免露怯，好在“电影院”的相关意象处理证明了这的确是藤本树的作品（第五册的优秀完全来自于自己的内容）。

7.5 逆天剧中剧meta系。导演这个角色明显是藤本树用于自己意识输出的一个载体，好在没有因此失去了自身人物塑造而变得空洞（这种堆砌出来的疯女人感觉还是一种作者语境下的不定态模板，不过有趣就够了）；然而一些关键设定的解释和桥段设计也因此丧失了应有的冲击力（这也是故意将人物脱离稳态陷入疯狂而被强占风头的剧情则化惊涛骇浪为风平浪静的一种必然结果），切换的不够自然（在地下柴火的部分露娜这个角色让我感受到了一层欠打磨的违和？）分镜设计比第一部更为大胆张狂，准确定位了一连串动作中的关键帧，但在图片的编排上稍微电波了些（视线引导不够下意识，至少对我来说需第一遍慢慢把画格串联起来，第二遍顺着这个连线再读一次才能感受到应有的流畅性）。“电影”的暴力插入让作品丧失了一部分既有的严肃感，或许有趣但不能算优秀。

8 剧情进入稳定期，在适当展开的同时赋予角色动机，并偷偷夹杂很多藤本树的梗与吐槽。“你现在是大家活下去的动力。”生的意义从艾格尼自身转移到他人身上，不再为自己而活，尽管是被迫的；“人死后会去什么地方？”“电影院。一间大家坐在一起看电影的建筑物。人死后会马上站在电影院当中，手上拿着爆米花跟可乐，然后寻找自己的座位，室内会变暗，然后开始放各种电影的预告片，接着就不断地播放量超好看的电影，永远地播下去。”你难道没有想起攻壳机动队SAC的第12集？“这个世界的道理，破坏与再生。我要将这个濒临灭亡的世界推向终结，让下一个世界变温暖。”从人类层面再上升到文明层面；“我要看到星际大战的续集。”哈哈哈，我想看曹雪芹写的《红楼梦》后40回，我想看今敏导演的《造梦机器》，我想看《剑风传奇》和《火之鸟》的结局。

6.5 感觉从上一本开始人物比例和身体扭动就有点儿......一直到大树毁灭为止都挺不错的，后面火焰消失以后剧情就？？？这是在干嘛。藤本树这家伙还真就想一出是一出，你看看你在画啥，不如改名为妹控传奇得了（）一个桥段情绪还没渲染起来就转到下一个桥段去了，有几个名场面特写差点给我笑吐了。如果没有最后的转折回归主线这本简直莫名其妙。

8 完结篇，在末世的尽头让剧情的发展转向超展开的虚无，再从永生的虚无中获取一丝宗教故事里亚当夏娃相遇的纯粹感，并从电影院的切入点让故事的余音戛然而止。突然发现整个故事可以算是对半个世纪前手冢治虫之作《火之鸟》未来篇的一次拙劣模仿，好在的确有一些作者自己的东西，这就是藤本树的温情？（哈哈哈）到了最后一本也依然存在很多突兀的转折，藤本树还是需要再打磨打磨背后的逻辑性；前七册艾格尼都是为别人而活，而现在终于可以做回“自己”（哪怕是作为失忆的，在陌生环境与熟悉友人对呵护中成长的新人物，至少是没有负担了）。“人类还是最终会走向灭亡。”这样的话的确会显得有逼格，不可否认至少完成了一次主题的升维，但做得还是太仓促了，碎片化的意象需要反复结合前作才能理出一个相对完整的全貌，反倒是还把未来篇的缺点放大了（）

（9）文笔方面没那么精彩，会觉得大场面刻画和重要剧情爆发缺少华丽的词藻，对女性角色的描写难免苍白。但更应该看到真正精彩的地方，是剧情本身。时间和空间跨度越发宏大，对每一次事件的描写也许不精，但很细，交代了很多细节让其变得更真实更易想象。两大主角深入人心。