小豆hzj @620055

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你想活出怎样的人生君たちはどう生きるか

1话 / 2023年7月14日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

2024-4-5 / 标签: 2023 剧场版宫崎骏吉卜力宫崎骏八成也看不懂

（5.5/10）⑴包括吉野源三郎同名小说在内的诸多资料仅算得上彩蛋，参考最多的约翰康诺利《失物之书》也只抄了个皮毛。⑵诸多以往元素的再现（《天空之城》飞行石、《龙猫》学校/树洞、《红猪》死亡幻境、《幽灵公主》黑色液体、《千与千寻》千纸鹤/老婆婆/吉祥物、《哈尔》室内装横/穿越之门/火焰精灵、《金鱼姬》小船/波浪等）反而表现出了想象能力的停滞和创作思维的懒惰。⑶只有作画优异，故事演绎很糟糕：叙事拖沓、节奏失衡、互动呆板、文本冗余、转折突兀、收尾敷衍，散乱单薄的素材无法为角色的发言/行动提供缘由/动机，同为长周期制作产物有比高畑勋《辉夜姬物语》更严重的结构崩盘，不敢想象浪费了这么多渲染情绪时刻的空洞音响出自久石让之手，观感死气沉沉哈欠连篇。⑷根本看不出暮年告别的意味，表达笨拙到像是稚嫩的小年轻。⑸在用场外解读找补之前，作品支离破碎的内部空间已经够失败了。
未来少年柯南未来少年コナン

26话 / 1978年4月4日 / 宮崎駿 / アレグサンダー・ケイ（Alexander Key）「残された人びと」 / 宮崎駿、大塚康生

2023-11-23 / 标签: 1978 TV 宫崎骏日本アニメーション

（6/10）宫崎骏导演生涯处女作也是唯一的TV动画，在《别对映像研出手！》中被重点提及。作画虽不能与后来剧场版相提并论但对同年代TV动画已是降维打击，配乐方面则比较羸弱无力；可以看做风之谷物语的真正起点，基本是《风之谷》（世界观）和《天空之城》（人物互动）的雏形（拉娜→希达，孟斯莉→库夏娜，雷普卡→穆斯卡等）。宫崎骏的个人风格缺陷在本作被放大，“感觉先行”的思路使得主角总以违背物理常识的超人素质来达成浪漫的目标；不愿意演绎价值观挣扎，于是在理念冲突中角色的行为想一出是一出地变化；过分滥用子供向的搞笑让大部分情节浮夸失真缺乏核心凝聚力，反派的嘴脸也常被设计的极其讨厌，思想落后的主旨说服力也并不强。总而言之做的很随性，没有特别补完的必要。但话说回来，十多年后弟子庵野的《蓝宝石之谜》最后也没做好。
起风了風立ちぬ

1话 / 2013年7月20日

2023-8-25 / 标签: 2013 剧场版宫崎骏吉卜力

二刷（8.5/10）被许多观众（包括第一次看时的我）所低估的作品，虽然仍旧不认可这份过度的克制，但隐藏的宫崎骏私人感情一旦察觉便难以忘怀。笔触不再执着于奇幻的想象而是落脚在沉重的现实中，人物动作和机械运转的写实作画细致度未减而数量翻倍，久石让的配乐和音效处理随氛围转换恰到好处。观看时尝试用标题去理解剧情，发现类似于“风起、风续、风停”的小段落出现过不少次，飞行意象连接线条律动实现了梦想与现实的无缝转换，使作品在更广泛的层面获得了结构的隐藏重叠，真挚而收敛的人物情感基调所孕育出的二战反思深刻而含蓄（可惜配音的棒读处理还是让表层的情绪稍过扁平化），梦想的潜力被时间制约而意义被时代消解，个体视角的无奈随着最后一次“风停”连同爱情、友情和人生消散于无形之中。一句“起风了，唯有努力生存”道尽万般无奈。
红猪紅の豚

1话 / 1992年7月18日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

2023-8-25 / 标签: 1992 剧场版宫崎骏吉卜力

重看（7.5/10）韵味相对成人化但依旧充满天真浪漫色彩的宫崎骏个人作。从《风之谷》《天空之城》一路走到本作不难看出宫崎骏对飞行器机械的热爱（以后在《起风了》之中还会有所体现），于天空翱翔追击的灵活轨迹、从云层向下俯瞰的辽阔疆域都是很有意思的视角呈现，人物细致的动作描绘依旧充满热情，经济大萧条的时代背景和美意日法西斯战争与零星魔法要素都是导演塞进去的私货，主角散漫却不失雅韵、老练甚至带点猥琐的中年肥猪形象充斥着宫崎骏的自嘲。不过作品的内容定位其实并不清晰，虽然有些许铺垫的展开回收但并无明确的大纲主旨，配角模糊的心态转换想当然配合场景而处理，设定的解释也显然不充分，好在人物堆砌杂而不乱，桥段演绎的理性逻辑略失但感性演出还算幽默，作品的观感反馈还不至于严重失衡，仍可称为不够优秀但足够有趣的电影。
天空之城天空の城ラピュタ

1话 / 1986年8月2日 / 宮崎駿 / 宮崎駿（徳間書店月刊「アニメージュ」連載）

2023-6-8 / 标签: 1986 剧场版宫崎骏吉卜力

二刷（8/10）歌颂纯真和勇气的童话寓言，乘续挑战精神的天空狂想曲。宫崎骏在电影中对场景构图的色彩运用与人物动作捕捉的微妙之处无法简短概括，少男少女的可爱互动给人观感无比舒心，充满力量感和结构美学的蒸汽朋克世界观令人心驰神往。与前作《风之谷》相比本作风格明显服务受众年龄层次降低，考虑篇幅问题天空之城的背景设定只展露了冰山一角，希达和穆丝卡的王族历史也不得不做了丧失危险感的粗暴简化，不过尽管关键处理过于子供向但结构其实算宫崎骏作品中相对完善和自洽的了（结尾依旧仓促了些）。有趣的是故事重心与标题相反，更聚焦于地面（片尾的结束却对应ed的“启程”）；电影赞扬的“美”脱离功利思考因而显得靓丽纯粹；久石让少而精的配乐风格贴合影片的场景基调变化，无比经典的主旋律所收获的极高传唱度，时至今日仍是经久不衰。
哈尔的移动城堡ハウルの動く城

1话 / 2004年11月20日 / 宮崎駿 / Diana Wynne Jones

2023-5-28 / 标签: 2004 剧场版宫崎骏吉卜力

重温（7/10）技术的升级，华美的室内外建筑装横和广袤的世界观背景色彩都相当亮眼，魔法童话和时代战争元素的叠加使世界观浪漫而吸引人，加点分。哈尔的人物塑造果真像是宫崎骏笔下的林黛玉。不过美则美矣，影片的剧情结构设计处理实在奇怪，小点子太多而大框架受损，角色的身世背景交代缺失暂且搁置，行动逻辑不够顺畅而有些“想当然”的模糊感则太过违和，不同情节过渡桥段转的不甚圆滑（严肃的大背景下小角色的偏执愚蠢盖过了童话意境的美好），后期战争的导向和穿越时空情节未能有机统一（比幽灵公主更草率的结束战争时机），于是引出的结尾归还哈尔之心和稻草人王子之吻的展开更显得十分突兀，只能说把作品从不知所云的地步勉强救回到玛丽苏剧情的样貌，想讲的太多却顾此失彼。
魔女宅急便魔女の宅急便

1话 / 1989年7月29日 / 宮崎駿 / 角野栄子『魔女の宅急便』(福音館書店刊) / 近藤勝也

2023-5-27 / 标签: 1989 剧场版宫崎骏吉卜力

重温（7.5/10）吉卜力扎实的作画和音乐质量不必多说，背景质感很好。虽然片中有意淡化修行漂泊的苦难去展现积极向上的主题，但无意间代入感受到的异国他乡陌生感着实是看的我这社恐浑身难受。比起平淡的剧情，宫老对于少女琪琪成长期的心理活动行为细节和魔女设定自然融入日常的质朴生活气息更显真诚，片中角色的性格都十分纯率，宫崎骏笔下描绘的角色并不完全理想化但着实暖的不可思议。结尾收的不够拢但飞艇坠毁事件有趣。
酵母君与鸡蛋公主パン種とタマゴ姫

1话 / 2010年11月20日

2022-12-18 / 标签: 2010 宫崎骏吉卜力短片

枪版（6.5/10）宫崎骏制作的全动画短片。实际上这里面的人物到场景的一些设计基本上就有着千与千寻和哈尔的移动城堡的影子了。问题在于这里面的人物设计的真的不能说好看，甚至怪渗人的，对于女巫丑陋的形象甚至有点令人恶心，至于故事本身，倒没那么难懂，我个人而言对本片的场景美术和想象力色彩是持赞扬态度，其他部分并不欣赏。话说这真是子供向吗，我记得千与千寻都吓哭了好多小孩，这不哭爹喊娘说不过去啊（）
On Your Mark

1话 / 1995年7月15日

2022-12-17 / 标签: 1995 剧场版宫崎骏吉卜力短篇

哈，宫老也拍过MV啊。画面挺精致的，场景里面有很多细节，深究起来应该有不少解读方式，后半部分貌似是几条不同的平行结局？把歌作为画面的辅助挺好的，然画面和歌词本身并不是很搭配。另外，女主的形象很美。
风之谷風の谷のナウシカ

1话 / 1984年3月11日 / 宮崎駿 / 宮崎駿（徳間書店「月刊アニメージュ」連載「風の谷のナウシカ」より）

2022-8-24 / 标签: 1984 剧场版宫崎骏吉卜力

（7.5/10）看完漫画后的二刷。电影可谓是原作粉碎机了，大概只用了漫画前两册的内容，而且中期开始就和漫画相去甚远了。电影删改了大量设定和人物的出现，让剧情更紧凑也容易理解，依然是一个新的完整的故事，不过也因此牺牲了人物的长期塑造、原本复杂而深刻的剧情矛盾和叹为观止的主题升华，但是制作在那个年代依旧是一流的，避免了血腥画面让作品更全年龄，和久石让的音乐搭配起来也非常合拍，大概算是部还不错的童话故事
鲁邦三世卡里奥斯特罗之城ルパン三世カリオストロの城

1话 / 1979年12月15日

2022-8-21 / 标签: 1979 剧场版宫崎骏吉卜力

（7.5/10）核心其实是非常古典的英雄救美，说不上什么新意，但是即使知道这是典中典的剧情依然可以看的津津入味。总体的风格轻松愉快幽默诙谐，时不时会有荒诞喜剧的要素在里面，偶尔严肃情节见点血。些许情节过于简化不太经得起推敲，但总体算是比较一致的，旧时代的浪漫也算是时代的眼泪了。导演是宫崎骏让我比较意外，难怪女性角色比较有魅力。
千与千寻千と千尋の神隠し

1话 / 2001年7月20日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

2022-7-26 / 标签: 2001 剧场版宫崎骏吉卜力

（8.5/10）有爱丽丝梦游仙境既视感，影响力最广的宫崎骏作品，真正从吉卜力走向世界的大众热门作。吉卜力一贯的高质量作画与久石让的配乐自然不必过多夸赞，电影的重心不在于解决一件事而是呈现一个世界，这也是本作最大的吸引力（宫老的奇思妙想太有魅力）。片中的楼阁建筑与设定考究都非常细致，比其他的宫崎骏作品更注重室内空间感的呈现。许多充满现实意味的暗喻部分只是点到为止，交给观众思考的留白空间十分广阔，但脑补的优秀不能算是作品的一部分。优点在于大多人物刻画仅寥寥几笔便足够立体，主人公千寻的成长路线清晰明了；缺点则是隐约深挖槽点不少，父亲母亲、汤婆婆钱婆婆、千寻白龙等身世太片段化没有深入，一些桥段沾染了宫老的“想当然”思路导致逻辑性不够强烈。虽然可以用“大梦一场”为以上缺点做辩护，但以我观之终究是借口。
幽灵公主もののけ姫

1话 / 1997年7月12日 / 宮崎駿

2022-4-3 / 标签: 1997 剧场版宫崎骏吉卜力

（8.5/10）宫崎骏对日本、人类、大自然、文明论等复杂矛盾的最后一次严肃尝试，风之谷物语延长线上的终点，算是宫老知识与兴趣的集大成之作。主要角色的形象参考神话背景但在现实层面散发出新的特性。美丽神秘的麒麟森林与山兽神即是自然派、荆棘四伏的达达拉城与女性领袖幻姬则是文明派，小珊作为横穿矛盾中心的特殊角色必定会与身为中间派的阿西达卡一起成为作品的“调和剂”。从幻姬与麒麟的下场来看，可以说过分扩张侵略终将遭到惨痛的反噬，这是宫老所在电影中极力维持的“平衡感”。作品罗列了一场无法调和的矛盾事件，但铺陈结束后其实没有“探讨”——黎明中消散的死神将战争遗物吹向远方，但并未终止潜在的因果轮回。这已是宫老的极限了。至于人物缺少价值观挣扎、势力背景不够丰满、结尾处理略显草率等其他问题可以归结于电影篇幅受限。