kronprinzenwerk @562053

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小魔女DoReMi ♯ 愿望之花映画おジャ魔女どれみ♯

1话 / 2000年7月8日

2024-4-24 / 标签: 剧场版 2000 東映アニメーション五十嵐卓哉山田隆司

不倒带都看不出泡泡与はな是在何时变小的，即便注意到之后，也无法理解为何需要变小。从第四期绕回来看的话，会发现景深明显变短，大头特写以及单个角色占据整个屏幕的其他镜头明显变多。
小魔女DoReMi 大合奏おジャ魔女どれみドッカ～ン!

51话 / 2002年2月3日 / 五十嵐卓哉 / 東堂いづみ（擬人名称） / 馬越嘉彦

2024-4-24 / 标签: TV 2002 東映アニメーション五十嵐卓哉山田隆司

四年份的积累，以及陪同角色成长不断改进技术并加强相互协调的动画人，循序渐进地堆叠出本作。一步一个脚印，本期的优秀对于一路追过来的观众而言，则显得理所当然。并且，在可预想的未来之中，不会在相似题材中出现全面超越本作的作品。东映于当时所能提供的稳定商业环境，在现时点、这个童年正在消逝的文化环境下，难以复现。//作品本身没什么需要挑出来单独评论的。该收的线都收了，未能顾及到的部分，也无关紧要。个人观感而言，则是一部8分作品。栖居于诗意的本作，距离9分差一份“纵身一跃”的激情与信念。不过，最终还是给的9分，避免压低其他幼女动画的分数。
小魔女DoReMi ♯ おジャ魔女どれみ♯

49话 / 2000年2月6日 / 五十嵐卓哉、山内重保 / 東堂いづみ（擬人名称） / 馬越嘉彦

2024-4-14 / 标签: TV 2000 東映アニメーション五十嵐卓哉山内重保山田隆司

两个缺陷与一段陈述。第一个缺陷是水回太多。第二个缺陷则与第一点相辅相成，同时也是这种单元剧动画的流癖，紧凑的、点子塞得过多的单集并不会拆分为两集。陈述在于：第一部多半是由佐藤順一主导，在那里演出风格接近keroro军曹，大致上，剧本也是像军曹那般围绕日常事件展开。这一部多半是由五十岚主导，演出风格——不如说是一些桥段完全就是从少女革命里搬来的。
小魔女DoReMi おジャ魔女どれみ

51话 / 1999年2月7日 / 佐藤順一、五十嵐卓哉 / 東堂いづみ / 馬越嘉彦

2024-4-8 / 标签: TV 1999 東映アニメーション佐藤順一五十嵐卓哉

一开始，奇迹是日常的陪衬，并为重审日常提供了新角度。随之而来的便是剧作的第一次塌缩，奇迹——不如说是灵异成为了剧本运转的重点。再来，这种非日常又塌缩为收集“恶之道具”的任务。然而，无论是哪次塌缩都未能在围绕日常展开的叙事结构中，生成某种具备集束力的核心。想到哪写到哪，在单元剧的质量起伏中，又在系统与生活的摇摆中，主人公们度过了近乎停滞的一年。经历了近50次大小事件后，本应处于高速成长期的主人公们，总算踏出了第一步——在以细腻演出的长期堆叠、所完成的人物像临摹的基础之上。