kronprinzenwerk @562053

当现代性的个性展示与自我实现命题，成为无止境拼贴冗杂元素的借口，成为工业产品差异化的手段，成为巴布亚原始人一般的过度装饰，成为企业奴隶精神的传播媒介时。我只能如同1908年的先知一般，在此高呼「装饰即罪恶」。

时长5小时用来加强印象。延续整个系列的话题：和seed这种直接骂一顿福田夫妇公私混同，便能解气的作品不同，00看得非常憋气。隐约能感受到制作方的不诚实：模糊框架下的主旨与视角更迭，以及各种层面上的前后不一致；制作方对作者解释权的滥用；黑田对各个关键点含糊其辞。但在黑田洋介的稳健笔力与各位考据大佬的协同作业下，建立于虚妄之中的本作，却没在作品内部出现值得批判的显著破绽。对作品的批判，往往只能从外部切入。这样的批判容易掺入过多的、基于评论者个人感想与臆测的价值判断。难以达成共识，难以解气。要认真地对其进行严肃批判的话，又因高制造水准带来的视觉层面的满足感；与超出了TV商业动画所能承载的主旨；使评论者产生“不应该过分苛责”的情绪，从而引发难以消弭的惰性//2010、高度数码化的00剧场版，音声加工和音响效果方面的巧思与逼真度，完全比不上98年的EW剧场版。

冷战结束以来，日升系监督的SF动画创作倾向：差别意识强烈的高桥良辅投身于虚妄的反美霸权动画创作；心怀悲悯的池田成在效仿古典艺术形式中祈望道德力量；激情澎湃的谷口悟朗热衷于东方式英雄神话的感染力；回归生活的喜悦中的富野在自然主义创作中，达成了形式与思想的统一；公私混同的福田夫妇通过宣泄激情，唤起一般观众的共情//而新世代高达、00又如何？它空泛地建立起硬SF框架，又在创作过程中依赖于舆论反响。在一场追寻克拉克式人类童年终结的旅途中，智识进化的母题被替换成公众所热衷的沟通难题与媒介批判。SNS时代不断肥大的一种普遍不道德与抽象的公众幽灵，限制了商业作品的文艺性与思想性发展，又将网络社交所需求的话题性注入其中。07年附近或许便是这样的分歧点，TV动画创作者向消费者无止境让步的伊始。此后，寻求普遍价值的TV动画，逐渐缩退至子供番组之中，又因少子化进程而消亡。