kronprinzenwerk @562053

继续之前的剧情话题。谷口：本作的中二设定、极端的人物塑造方向，对荣格式“东方神秘学”的引用，过山车一般的戏剧走向多半出自谷口之手。//大河内：弥补了谷口监督不擅长的下层视角。而本作题材所需的必然性、宿命感，则是他不擅长的部分。他更擅长非理性的感情宣泄，比如黑骑士团中的愤青与小人物//吉野：主要职能是辅助埋设伏线，并在剧情多线并行方面提出建议，这些是他的特长。夏莉与软色情元素多半也是由他负责//二期的问题点在于，世界观展开、叙事加速后，失去了一期的精巧叙事与整体协调性，这一点在一期24回后也有显露。具体上：1.全程赶剧情，伏线大幅减少，叙事线单调化。2.支线集中在洛洛身上，洛洛、鲁鲁修、朱雀以外的人物塑造扁平化。3.强硬、急促地场景切换。4.剧情转折与收束上，依赖机械降神。5.相对一期，缺乏社会面描写。6.演出上丢掉了一期的巧思，替换成堆料的视觉奇观。

重温。神田武幸全剧监督，高桥良辅前31集共同监督，此后高桥专注于具体实务，此时制作水平会有所上升。另一主导者是脚本家星山博之，虽说本作未设置系构，并且多半由高桥负责脚本统筹，但重要角色的出场回与其核心性格确立，大多由星山博之处理。星山简洁高效的人物塑造能力，便是本作高效叙事的基础，但本作没能有效利用这一点。矢立肇本人的企划能力与玩具商的配合，奠基了长达一年半的稳定制作体系。但也仅限于此，更加均衡的戏份分配并不适合本作的放送年代。像是战火中求生的难民，高压式经济殖民下普遍的个体悲剧。这些具有普遍道德基础，能够赋予解放运动意义的重要根基却只有寥寥数笔。好在收尾部分足够精彩。高桥良辅这份将抽象的英雄精神、物化为实体的激情，这种基于记者气质的激情，恐怕是他一辈子都克服不了的顽疾。这是他无法像富野那样、在自我否定精神中前进的要因，高桥此后的创新仅存在于形式上。

重温。以梦想、希望为题的写实风作品。梦想之于头带八，希望之于田名部，这是保卫自我（ego）的甲胄，麻痹自我（self）的剧药。田名部的希望体现在她的浪漫主义上，从冰冷的物件上幻视人情的温暖，这便是她的自保机制。田名部仅是支线，只是造就戏剧冲突、赋予作品风味的装置。本作叙事更集中在头带八上。他的激情由宇宙船之梦转投于人类共同事业上，这点造就了本作的上下部分割。从幼稚的物欲（id）转而追逐共同幻想（super-ego），这是弗洛伊德意义上的进步。另一暗线，阿德勒的自卑与超越（inferiority&compensation），贯穿各个单元剧。头带八对回忆的否定、对清理工身份抱有自卑情绪也是如此。通过否定弗洛伊德，不断克服自卑。这份成长，这份成熟便是本作需要完成、却处理得非常仓促的第二母题//音响方面十分出彩，专职音效人员，实录大和乐器，无比负责的音监。

重温。异质、独特的，从形式、表达，乃至精神都非常“能”的一部作品。格外呆板的演出、极度脸谱化的角色。这些作为普通动画会扣分的项目。在本作中，反而烘托出能剧一般的气质。本作绝不是追求趣味性的一般动画，但为了让普通观众能坚持观影，还是在音响和分镜上，下足了功夫。两者的良好配合，对信息密度的精准把控，造就了通篇的韵律感。加之数个主题如同复调音乐一般相互追逐。从而缓和了观众的沉闷体验。

简易通俗的直性子运动番。只有低分辨率VHS源，日升的几次炒冷饭计划都没轮到本作。这位漫画家不懂得去掩饰自己的创作意图，以至于情节安排非常露骨，会使观众感到出戏。但架不住本片好看。另一位原作者、元奥运金牌得主的专业知识与经验谈足够有趣。动画制作方面也很好的支撑起这些精华部分。音监浦上靖夫简直劳模，96年前后到底参与了多少作品？另外，字幕质量差，观影需要日语能力。

先决定高潮场景再逆推过程，剧情让位于演出的典型案例。赛璐珞画片质感、油腻的金属高光、巧妙的音声加工，这些都令人感动。//音声加工与音响效果方面甚至比2010年、高度数码化时代的00剧场版还要逼真。

对音声的运用要比OVA好很多。像是34分钟附近配合着分镜，对左右声道进行多次切换。彰显出新一代动画制作人对数字化技术运用的敏锐性。类似的例子遍布全篇。剪辑方面，铺垫部分全部压缩，篇幅集中于打戏。//追加，发现音响运用方面，各式各样的技巧，这一点是音监·浦上靖夫的特色。

剧场版01。难得在staff表看见矢立肇本体。短短90分钟就把100多集TV重复不断的样板戏，其中的大半套路演绎了一遍。由此可见TV到底有多水。剧场版规格的制作还是挺舒服的。