kronprinzenwerk @562053

四个季度中，只有在第二部分日常与非日常才能交织在一起，而在其他部分两者间的切换就显得尤为突兀。由此，保卫和平与捍卫日常的宏亮口号也变得格外空洞。说是两女主及其关系性塑造良好，那也是由优质单元剧——非线性的碎片堆积而成。49集的年番，如此高比例的注水量实在令人咂舌。除此之外，打戏分镜上总是会为施展夸张的动作，预留开阔的空间，以及人物间很远的距离。这在高质量作画回还好，而在大部分单集中却是用招牌技与局部特写镜头去填充——以注水缩短空间的距离。这样的演出方案，使观众难以在战斗场景中理解人物的位置变化。最后，如此强势、硬气地输出主流价值观，与该年代另外两部热门魔法少女——奈叶·个人主义/舞hime·迷茫的世代——所展现的、多元化的时代精神逆行。从这一角度来看，确实可称为对昭和特摄精神的回归。

以淡薄的趣味维系的超长篇动画。不会令人生腻这一点值得评价，但这类动画的上限并不高。能看下去，也仅止于此。缺陷有很多，但对于超长篇而言在所难免。比较影响观感的地方是，正经剧情的编排太敷衍；以及经常拿浅薄的言论去针砭时弊//对于像我这样以每天20多集的进度补完的人而言，这类动画有个难以评价的地方：作品中季节轮转与情节回旋的运用，高度依赖于现实的时间变迁。换句话说，制作方高度依赖于节日、气候、时间差异，甚至包含播放当时的时事话题，用这些作为剧情前置或铺垫去安排单元剧。对于快速补番的人而言，很难体感到制作组在这方面的细心安排，甚至难以融入到本片的氛围中，从而感到出戏//因此建议喜欢本作的朋友，放缓补番速度。

重温。由高桥系演出家·谷口悟朗推动的萌系多媒体联动企划，在日升作品中相当有首创性的。26话脚本中只有一集过渡回为木村暢，其他皆为吉野弘幸。对吉野的批判，在其条目里已经够多，就不赘述。连续高强度的单一脚本创作，也能保证稳定的水准，这点值得评价。本作的叙事主题“少女的恋心”，企划主旨“开辟萌系产品线”。这两个目标都可称为圆满完成。但本作也仅止于此。前半部分的精心铺线，灵巧回收部分支线，拉高了观众期望。而下半部分不仅没回应观众期望。糟糕的结局处理，急促收拢的支线，更是让本作在剧本完成度层面，拉开了与续作·乙hime的差距。音响上，对音源与镜头的位置关系进行了区分。但仅限于声道切换与左中右方位的对应，多用来预告下一个镜头。而上下前后，距离感，渐近渐远；音源再播放媒体、传播媒介的不同所造成差异。对这些所需的特殊处理都没去做。算是量产音效吧，毕竟不是浦上音监。

重温。日升的诸多技术革新都摆脱不了高桥良辅一脉演出家的身影。本作便是其中一作。这一脉演出家的特征，往往不是体现在特定的演出手法，而是体现在身为监督时的创新力与统筹力上。观看高桥片时，总会产生高桥比日升社长更有发言力的错觉。本作直接用3D建模照搬日剧演员的演技，美国电影的运镜与配乐风格，并以OVA形式发卖，与市场一决胜负。这种破天荒的企划能够获批，这也是高桥系演出家的人望吧。高桥、谷口、今西、池田成等人的特立独行也算日升的一大奇景。这系演出家各有各的私货。高桥热衷于反美霸权主义，谷口引用精神分析理论，今西硬塞大河剧与武士情结，池田偏爱欧陆伦理学。然后是音响监督方面，本片丰富的音效来自于藤野貞義。这位日升系动画音响监督二把手。个人观感而言，包括本作在内的、今西主导的片子，其音响效果都过于轰头。多半是今西的方针。

和隔壁青蛙军曹一样，侧重灌输高达梗，巩固seed掀起的高达热潮的作品。与之前的贴片与特典性质作品不同，本作是sd系列的第一部正作，一次里程碑性质的集大成创作。经费不足，如果能在背景建模上多下点心思，花不了多少工夫，便能大幅提高观感。尽管这是一部创新的全3D年番，从分镜上仍然可以看出本片的保守倾向。本作基本还是遵循2D动画基础理论去制作，而在关键镜头便会活用3D优势去演出。反差、荒诞一向是SD系列作品的设计宗旨。这一点体现在本作的方方面面，最想提出来的是，不停卖萌的各类扎古，以联邦为原型的未来乌托邦，wing为原型的魔法王国，武斗传为原型的战乱之世。剧情方面过于老套，实在没什么好说的。背景设定有着SD系列20多年的积累，恐怕比正传更杂乱，堆积得更多。

重温。以作画为卖点的片子，为了使观众集中精神欣赏作画，往往会在画面、音响、剧情三元素中进行取舍。最常见的取舍是，舍弃剧情，用音响作为辅助，以配乐调节氛围，勾起观众的兴致。而大友作品就比较极端，他的实写倾向，使他喜欢在作品中营造照片集一般的静谧质感。于是剧情和音响都是被大友克洋舍弃的对象。这样的一极化作品很难做得有趣。本片在剧情、设定层面的复古体现在两方面。首先是占据作品核心的部分，对科学性质的适用范围以及其伦理学根基的争辩。这是横跨19世纪、蒸汽时代与电气时代的广泛跨领域社会争辩的一部分。剧中涉及到多个论点，但都浅尝辄止。其中最有趣的是暴力美学（机械）与传统美学（建筑）的对立。复古的另一方面在于苏联解体、海湾战争以来，日本人对现代化、科学化战争的恐惧。这一点作为世纪末对新世纪不安的一环，在90s的作品中比较常见。而大友克洋到了新世纪才去复古这一风潮。

在此标注4：3旧版，HD待重温。脚本阵里排得上号的人，全是业界毒瘤。再配上全程两泽监修。导致整片台词抓不住重点，叙事效率极低。该留白该跳过的地方不省略，该深入该强调的地方不细谈。心理描写既抽象又私人，政治描写写一半掩一半。涉及严肃问题时，只会在空中楼阁上辩经、玩弄文字游戏。更让我反感的是，两泽不厌其烦的向观众抛出一些无聊问题、半吊子阴谋论。并试图利用角色的过激情绪波动，劫持观众的同理心，诱使观众按照她的思路去思考。公私混同的福田夫妇就没考虑过给观众预留“公共的”思考空间//种命的碟片虽然大卖9W，但万代财报上的高达IP销售额，从开播年的250亿跌到了216亿。