kronprinzenwerk @562053

意图用扁平的画布去捕捉复杂又立体的群众运动……扁平则意味着细节丢失。这一问题在前作也同样存在。但由于前作舞台规模小，主线简单通俗，以至于问题并不明显。而本作的叙事线就如同无头苍蝇一般，前后期可称为只有催泪作用的劣质残酷戏剧，并伴随着冈妈那扭曲性别观讲经。中段则沦为勇者斗恶龙式头目讨伐战。除此之外，散乱的主视角，以及蹩脚的旁观者视角运用，又打散了剧本结构。使得女性角色成为性与生育的附庸；敌役被简化为“全知与全不知”两种状态。主人公们，奥尔加与三日月则化为“家族”与“奥尔加”——两个无法并在剧中赋予魅力的单语的复读机。近乎全程冈妈监修的本作，为何会比无人监修的前作更加散乱？冈妈那过剩的作者性，以及对作者至高权威的执着，并不是她那贫薄的社会知识就能支棱起来的。荒诞之中、无尽趋近死亡的舞台上，生的象征、永恒的女性（的孕育力）将引领着灵魂升天的祈望，这很歌德。

重温。万南集团的嫁妆，劣化eva，取代《舞-HiME DESTINY》成为舞丙-hime的作品。制作阵容可称为hime制作体系的延续，在此之上融入长颈龙监督与小山高生系脚本家，花田十輝便是其中一员。试图模仿hime与乙hime建立一种与原作人物相互映照、产生深度的明星体系（star system）。从这一点来看，本作算是失败作。这种企划主旨既未被目标观众理解，也给一般观众造成了作品理解上的障碍。超心理学用语XENOGLOSSIA（真性异言·超自然语言·暗示性语言）与作品的关联，也令人迷惑。似乎被脚本家们粗陋地理解为“妖精一般的少女”//剧情上以硅性恋与助人解开心结为主。这种起源于jump漫，大部分角色缺乏自主性，依存于他人的剧情模板，对于日升算是首次引入。剧情合理性依赖于高度留白，让观众自己去猜。严肃戏与感情戏互相拖累，一大堆冗杂不回收的伏线。