kronprinzenwerk @562053

制作水平太差，后半剧情暴走，故事转折全靠人物发癫，还剩下一大堆没填的坑。20话附近连续近十集，说话对不上口型。甚至还有大量长达10秒的固定镜头，唯一的画面变化只是位于正中央的角色开闭嘴说话。//顺便一提，我是应该佩服“突然抖设定，为某位美型反派进行了十数集的洗白，然后让其路人化”；还是佩服“博士突然发癫，发了十几集的癫，然后顺理成章的叛变”；又或者“开发新能源的博士，与抢夺能源的反派双向奔赴，但就是不滚回未来，非得死怼主角阵”？

诚意满载的ova，单元剧质量极佳，主题分散，风格各异，难以一概而论，姑且还是抽取搞笑回之外的部分来谈一下//没有人能够独自地获取自我定义所必要的语言，通过与那些对我们重要的人的交流，我们才会被引导到这种语言之中。故而，人是“对白式”的，而非“独白式”的。也因此，以语言媒介的力量，向内、向着自我的根源进发的同时——在阐明自己的同时，亦是在重塑自我，这便是成长。我们总是在与重要的他人的交流中寻求承认、亦或走向斗争——为了想要被承认的那些特质，从而借此来定义我们自身的同一性。而本作，则是在进一步淡化魔法元素之后，更进一步阐明人物的深层心理——以类像媒介的力量。最终，即使我们的成长逾过了重要的他者——比如两亲——并且他们从我们的生活中消失，只要我们自身还活着，与他们的交谈仍会在我们身上绵延。这便是正片与本OVA最后的落脚点——世代间的心意传承。

在高歌征服与进步的彼方，又在于工业萌芽的过往。人与人，人与工具，人与自然，沟通行动的生活世界，工具理性的系统世界，自然环境的客观世界——重审三种关系模式的舞台在此展开。在工业萌芽的过往，人们以启蒙理性，打破宗教与习俗所铸造的存在巨链，建立起以人为本，战胜他者，主宰自然的主体-客体文化模式。主客模式的后期资本主义环境下，日益膨胀的工具理性又推动了人的客体化与物化。这便是黑富野所抗争之物——效率至上的合理化系统，对建构意义的生活世界的入侵。而后，富野又险些重返客体的本体化。对主客观念的纠谬，不在于客体的再崇高化，而是主体与主体相互承认之间的意义建构。如同文本和语境相互渗透，相互重叠，直到相互构成网络一般。人与人，主体与主体之间负有责任感的言说；人与工具，目的与手段的分离；人与自然，相互依存的生态模式。这些对协商型民主与主体间性的信念，便是本作的多重面貌。

盛夏怪谈。跑姿不是漩涡了。

榨干IP，榨干留白空间。

四年份的积累，以及陪同角色成长不断改进技术并加强相互协调的动画人，循序渐进地堆叠出本作。一步一个脚印，本期的优秀对于一路追过来的观众而言，则显得理所当然。并且，在可预想的未来之中，不会在相似题材中出现全面超越本作的作品。东映于当时所能提供的稳定商业环境，在现时点、这个童年正在消逝的文化环境下，难以复现。//作品本身没什么需要挑出来单独评论的。该收的线都收了，未能顾及到的部分，也无关紧要。个人观感而言，则是一部8分作品。栖居于诗意的本作，距离9分差一份“纵身一跃”的激情与信念。不过，最终还是给的9分，避免压低其他幼女动画的分数。

草创期富野作品特有的暴走结局。本作算是迎合70s穆大陆与亚特兰蒂斯热潮的作品。其围绕波塞冬神像的省钱演出，被日升早期作品——高桥的太空三虎将，以及长滨的孔巴特拉挪用。除此之外，剧情走向与赞波特3相似，但铺垫更加稀缺。

“每个人心中都有一个小王子”它不食人间烟火，能在主观精神对自然世界的再构筑中找到只属于自己的美，又能在对生活世界的彻底拒斥之中发现只属于自己的善。美好的自恋文化，号召着我们滚回母胎，重返迷魅。80亿人所共享的世界蛋糕，装作纯真就能被他人投喂？……本作对成人社会做出了以下指控：1.理性化与世俗化进程否定了诗意地栖居，而诗意栖居才是最崇高的普遍价值。2.只有孩童世界具备包容力，成人一定是狭隘而单向度的魔怔人。3.成年意味着对思考能力的放弃……他们将自己厌恶的一切塞进“成人社会”一词，又在再生产的“童年幻想”中铸造二元对立神话。用所谓的纯真想象力反对任何理性，又适得其反地绕回逻各斯中心主义//「人不问。当大地裂开时，只剩沉默。没有言语能击中要害。人们只在睡梦中言语。梦想着一个太阳，曾露微笑的太阳。都过去了，一切都变得不具意义。当世界苏醒时，语言就会沉睡。」

一眼望到底的剧本。

两个缺陷与一段陈述。第一个缺陷是水回太多。第二个缺陷则与第一点相辅相成，同时也是这种单元剧动画的流癖，紧凑的、点子塞得过多的单集并不会拆分为两集。陈述在于：第一部多半是由佐藤順一主导，在那里演出风格接近keroro军曹，大致上，剧本也是像军曹那般围绕日常事件展开。这一部多半是由五十岚主导，演出风格——不如说是一些桥段完全就是从少女革命里搬来的。

仓促的结尾使本季与第二季之间的界限模糊，卡在半途的故事也不适合于此进行过多诠释。就宽泛地说下本作的风格吧：在这里，一切都显得标致、健全。主流价值，主流文化，典型人物形象，典型的民主十字军模板的故事；即便是对于不熟悉美漫的朋友，也能从各种美式游戏中提炼出与本作相似的典型风貌。星间漫游风格的BGM，以及演出上时常流露出的美式幽默，这便是本作值得称赞的地方。而星间多种族的轮替登场却没有未本作增添太空SF的韵味。缺乏价值差异，在设定阶段便被赋予扁平的主流价值观的诸多物种，使本作比起太空SF，反倒是更像传统西幻。另外，本片的日本语版是由日升的老东家-东北新社录制。

一开始，奇迹是日常的陪衬，并为重审日常提供了新角度。随之而来的便是剧作的第一次塌缩，奇迹——不如说是灵异成为了剧本运转的重点。再来，这种非日常又塌缩为收集“恶之道具”的任务。然而，无论是哪次塌缩都未能在围绕日常展开的叙事结构中，生成某种具备集束力的核心。想到哪写到哪，在单元剧的质量起伏中，又在系统与生活的摇摆中，主人公们度过了近乎停滞的一年。经历了近50次大小事件后，本应处于高速成长期的主人公们，总算踏出了第一步——在以细腻演出的长期堆叠、所完成的人物像临摹的基础之上。