kronprinzenwerk @562053

一分钟...B站的一些特典合集里就有，换了个标题就认不出来了。

选择节选反向穿越部分，大概是为了迎合市场吧。

4K，3D音声。BS进军欧美市场时的宣传片……务必以这种质量重置异界见闻录系列(笑)

很精彩，比同期的另一部高达好看很多。配乐与音效运用得非常好，以至于镜头衔接与剧情走向上的诸多缺陷都被糊弄过去了。在日升空档期，由士大夫热情推动，从而诞生的本作，还是没能战胜日升产能复苏带来的压力。

前半回忆杀超多，作画资源极少，其他方面绝赞//最能体现池田成风格的作品，同时也是典型的高桥系作品，甚至还是齐力古型主人公//强调原罪与神性、演绎纯粹的少年们与世界产生的冲突。并将观众安置于看台之上，观赏人偶少年们直面各种社会问题。如此古典的戏剧结构，不就是去掉高达元素的wing吗？从异能生存体的角度来说，也可称为池田版装甲骑兵。当我正陶醉于这份剧院氛围中时，才发现监督·池田成又被降板了www更神奇的是，虽说分镜·脚本水平有所下滑。剩下的staff仍在无人监督环境下，安稳地完成了这部作品。这便是高桥系监督的特技吧。剧情上涉及到多种沉重的命题，理想主义、人造生命、战争技术、多数表决制、种族主义核弹等等。这些命题总会越过伦理的围篱。而伦理化身、替罪的神子已然诞生，万能之力、神圣的天光终将返照大地。呜呼、天光、万能！！好一部伦理学爽文，好一部马太受难曲！

「何以我注定要懂一个善意的上帝在创造万物时的残酷与恶意？生命的意义是否终由死亡来揭示？」马勒借用叔本华的思索，提出的终极问题。而本作便是由死后重生的奇迹、艺术加工去揭示生命意义的作品。作为两小时长篇动画电影，充分运用了所涉及的全部元素，整片显得盈实饱满。问题便出在这种艺术加工上。关乎“自在”之我的概念“灵魂”，与本作的“主体间性”、在“我-你”“我-它”这些联系的世界所揭示的“我”，两种概念存在冲突。而自在之我、主体性的“人”在本作中仅是为剧情结构提供合理性的工具，人物思绪完全通过对话与环境细节去揭示。这种分离以及本作所涉及到的社会问题，都体现出对现代性的反思。00s后半的日本动画，失去了对现代官僚体系的信任，摆脱了宏大叙事、摆脱了进步主义与理性主义的荣光，全面展开了反思现代性的思潮。新康德主义、人之死、我和你……这些主体性问题便是当代动画的主旋律。

特典短片，打戏还行。设定上乱七八糟。

重温。「理论总是灰色，唯生命之树常青」以少年的懵懂情愫与满腔热血推动剧情展开的SF片。音效非常逼真。3D方面，阴影变化跟不上3D模型运动速度，这些多动的模型会显得违和。背景的油污、锈迹等做旧处理也做得不错，与后半段的自然风光产生对照。剧情方面，作为短篇动画，笔墨高度集中于主要人物，突出了本作的要点、反传统的少年。相对的，科幻设定与社会描写上就不太完善。安于现状，畏惧未来的人工都市；在衰退中重拾太空之梦的地球难民；两者的多项对照是构成浪漫情节的基础。而少年基于生命本能的叛乱精神；与大人出于理性、对秩序的恪守；两者的冲突又将故事与观众联系在一起。安于现代性秩序之中，被理性的演绎机制支配的我们，是否迷失了生命的意义、如蚁群一般营生？对自然大地的回归，能否再次点燃作为物种的想象力与生命力？想必这便是制作组向青年观众抛出的质问//另外，推荐相似作品《DT战士》

重温。01年到07年，日升的3D动画进化史。下一卷史书就交给BS和偶活吧。//本条目包含「GUNDAM EVOLVE../Ω」

真正的高达王与扎古王。

通过某种黑魔术，我们能把“实在之下”包装成“实在之上”。

重温。第三遍？富野的首部数字化作品。与同期常见的、滥用各种特殊镜头，以及无意义采用多种运镜手法的其他日升作品不同，本作在摄影创新方面相当克制。演出方面，继V高达、BP、倒A之后，进一步融合神田流演出。由于数字上色对制作成本的解放，本作在仿制实拍，让“演员”用全身去演出这一点上，有所进展。其成果便是本作那无比生动灵活的登场人物。本作的剧情方面，除去要求不能黑深残外，大幅放权给以大河内为代表的年轻人。年轻创作者的活力，配上灵动的演出，造就了祭典一般，甚至显得脱线的本作。剧本完成度不高，但重温的话，还是会在一些意料之外的地方看见伏线。单元剧中，无论是超能力战斗还是生活喜剧，都经常围绕同一个点子运转。无限接近生活环境的战争中，战斗与生活交织在一起，会给人一种保卫家园的错觉。这一点在大河内日后的作品里很常见。另外，富野在本作中，预设的角力对象是《大人帝国》。