kronprinzenwerk @562053

重温。比较迪士尼风的一部LL。花田的三部LL，总是在一期的收束阶段暴露埋设下一期的雷点……本作也是，处理了叶月恋的问题之后，又走向了幼教风一般的大女主模式。除此之外，花田处理细腻情绪的功力长进了不少。

重温。最后两集拉跨。以二年组为始，又以其为终；一年组为承，三年组与东京战为转。起承转合、结构匀称的一部作品。在传统模式中，稳扎稳打地进行感情铺垫，这便是花田系构擅长的地方。除此之外，无需向小众群体献媚，更加大众化的本作，所寻求的便是轻人设重故事的模式——因为适度模糊的人设更容易迎合趋势而变化。以此为基础的填充情节则显得老套与矫情、迎合大众——但脚本上的适当留白，将部分细节交由演出处理，淡化了老套所造就的不适感。总之，不像前作那般追寻贫于意义的单语，将落脚点放在突破重重困境；人设雕刻让位于故事本身；加之前述的“传统模式”使本作显得更盈实、没那么空洞。这也体现在演出方针上：前述的脚本适当留白，一来是将情绪煽动让位于配乐。二来则是将定格镜头用在关键之处，对张力变化的克制，对整体感的强调；加之镜头组中富于变化的表演。这些使得本作更接近于富野风、传统日升作品。

重温，5分制作分，相对前作提升很多。//以下大炮打蚊子：定义奇迹、言说感动、生产真诚，在漠视真相中获取坚韧的精神，于封闭的自我中消费青春，从贫于意义中体验伟大。语言，在符号系统中凭空生产意义；拼接，在创意拼图中言说努力；乐园，人人为我、我为人人的傻瓜乌托邦便存在于此。但在语言成为狱卒之前，我更情愿语言是个婊子。「Das Wort entschlief, als jene Welt erwachte.」相比前作，设定与创作者的独立性受到了更多的舆论冲击，剧作上更加碎片化。要说本作的里程碑意义的话，大概是标志着传媒大众化与情感商品化的新时代来临吧。在这种现代“黑魔术”中追求伟大的存在之链，追求被祂当作原材料消费的本真精神，这是一种本末倒置。

重温。舞丁hime，在尽情胡闹与性骚扰中，展现网络社交时代下，个体缺乏生活意义与社交“个室化”问题，以及批判网络舆论的极化现象。本作的主旨、关键词是“自我实现率”，但因以大量伏线未回收为首的各种问题，完成度并不高//制作方面延用了hime系列制作体系。野村祐一和森田繁这两位地雷脚本家也没犯病。花田十輝在第四话之后无缘由退出，造成了本作的混乱。对于花田而言anime仅仅是“娱乐”，而对于日升传统而言，在娱乐的同时也是严肃思想的载体，尤其是普遍又沉重的社会问题。也许这种差异便是他自行退出的要因。接任的樋口達人算是日升系出身，参与过大量日升00s的子供年番制作，脚本水平一般，缺乏系构经验。作为系构，他负责过黑宣、少歌、天使龙//剧情混乱，但与复古的美术背景与舞台装置，光怪陆离的演出，魄力十足的3DCG等等，相互冲突的元素融汇到一起，酝酿出一种独特的韵味。