kronprinzenwerk @562053

重温。乌贼娘与奈亚子同一档期的作品。高松信司兼任监督、音监、全话脚本三职。其中音响监督还是一如往常，是在小林克良指导下担任。包含音响在内，整体上缺乏变化使全剧显得散漫、日常，算是贴合题材，但这类动画更适合做成广播剧。总之，比较微妙的评价。

BNP成立之前的最后一部银魂。搞不懂笑点在哪。

解脱了，又没完全解脱；完结了，又没彻底完结。

粗糙的分镜与脚本，以迷香驱动、浪费笔墨的角色描写。

在一堆连原作者的脑子都没过一遍的肉麻台词轰炸下，迎来了又一次完结欺诈。

无聊的日常篇//接上篇。可以说，优秀的幕末题材视觉媒体，无一例外的、都提供了时代的演进感，使观众感受到时代洪流的魄力。并且流动的时间也是视频媒体的基本性质之一。银魂对“时间”的处理就陷入长期停滞，一滩死水之中。不会写幕末，那么请在连载开始之前跳出这个形式；或者一开始就放弃用正剧收尾。作为一部以综艺式、亲民的鸡汤为基础的作品，它在主线正剧里，既回归了jump热血漫的打戏中心，又在人物像描绘中丢掉了亲民的共情能力。银魂的初心在哪？除了被消费的娱乐性外，我看不出来其他的。一位不诚实、不值得信任的创作者，借由一种消费主义的媒介，展现了一个自相混乱的作品。又被一位旨趣古怪的监督，做成了去中心化的综艺节目。最终又被某些观众奉为人生哲学。在多重媒介传递中，它失去了本真性、或许一开始就不存在也说不准。别小瞧人生！银魂自身所表达的一处精神气貌，终将成为对其自身的批判。

制作方面，画面表现力依赖于光效与特效，CG处理带来的质感。制作组大换血，高松在小林克良的监修下，专注于音响监督一职。音效运用上有多处违和的地方，但BGM与演出的协同作业多了很多//除去万南的版权neta外，几乎没有动画组原创。受金魂篇大受好评的影响，与前两期经常出现的，诸如性别歧视之类的差别意识，以及一味否定弱势群体的生活态度不同，本季有大量立场转换章节，例如性转篇与灵魂交换篇。女性角色的暴力描写与对丑角的迫害都显得克制。恶臭情节相对集中、高密度。搞笑段子上依旧依赖于传统的天丼模式。天丼是一种注重爆发力、即效性的搞笑框架，容易使观众生腻，需要不间断的创意投入。作为超长篇的本作自然会遇到才思枯竭的情况。从这一点上来讲，keroro那种注重清淡的幽默感与清爽的抒情，更适合超长篇体系。本作的鸡汤还是那么粗浅、直白，但也比前两期清爽得多。

作为媒介的价值有所减退，作为作品的完成度则相对提高//四年的连载促使原作者与制作组成长，尽管原作者仍然驾驭不好小长篇剧情的结构，但塑造角色的能力提升了很多。同时，五年份的感情积累，也使长期戏仿其他作品的本作拥有了戏仿自身的资本。对正经篇章与恶搞篇章的进一步区分，减少了本作的混乱与矛盾。各方面的改善为本作提供了更加稳健的根基，不再依赖于毁灭人设与迫害角色的手段、去博人眼球。要说本作的缺陷的话，则是在成为热门作品后，染上了更多的热血jump漫色彩，去迎合二次元受众喜好。连接社会生活这一媒介价值大幅减退。然后是搞笑手法依赖于“天丼”结构；脚本上又依赖于起承转合结构；循规蹈矩，在故事伊始便限定了收尾阶段的表达范围。缺乏创新能力，作为超长篇，会使观众感到疲倦。制作方面，一期可以说是在逆境中挣扎，从而迸发出不少巧思，顺带着卖惨营业；二期资源充足。就成了样板戏。

重温。监督没有把“有限动画与实拍作品的体裁差异”当作问题去解决，强行仿制寡淡的实拍风格。以至于本片既没能做出实拍作品的质感，也缺乏想象力去做好冒险、战斗场景。最终本片拿得出手的只剩下那些搞笑单回，与些许高质量脚本单回。在信息密度低的职场场景，原本应该活用肢体动作、音响，用整体去演出，用以填补信息量，而本作的表演却集中于CV和面部表情。原本应该体现复杂、立体环境的都市战，却做成了平面的样板戏。//包括新ova在内的鸭子回，也没有选择直面这个问题。而是去突出动画的夸张特质，规避了此问题造成的负面影响。

EP33带子勇者，务必欣赏//高松总算找到自己的长处，老梗很多的搞笑片。令人惊异的是，本作中负责发病的脚本家不是惯例的あみやまさはる，而是荒木憲一。

93年日升的弃子//太杂乱，缺乏整合性，组成元素以及叙事节奏都乱。93年大众SF动画，做得却像昭和时代的动作电影，在此基础上，糅合了更古早年代的时代剧、西部片。节奏上，拥有不同速率的叙事线经常无意义地交缠在一起。孤立的镜头、突兀的场景切换，这些出现得相当频繁。此外，制作资源的匮乏，造就了演出上的死板，缺乏变化。脚本上发挥稳定的只有あみやまさはる与敏鬼。全剧感情脉络零散。音响与分镜之间的配合极为糟糕

みんな死ぬにゃ(cv飛田).jpg 卡喵变成真的卡喵了。転がるコロニー事件 神回。夢のマロン社「宇宙の旅」较好。创世纪看不懂。其他挺无聊的，明明是搞笑动画却这么无聊。本条目章节列表是乱的。