kronprinzenwerk @562053

剧本模板极为简单：A部分，OP之前用一两分钟引出本集的话题；B部分，10来分钟剪不断理还乱的少女情愫；C部分，与本集话题毫无关联的敌役乱入，进入战斗。D部分，寓教于乐式总结。整体来看，1分钟的起，约13分钟的承与转，数分钟的磐梯山（ban dai san）导购节目，数分钟的合。作为起的A过于短促，毫无铺垫的情况下，没事找事一般引出话题。B与D中，基本没有剧情推进，人物成长速度缓慢，还会用萌宠混时间。最大的问题则出在C，这一部分与其他部分完全割裂，敌役莫名其妙地乱入，主角高喊空洞的口号，像昭和奥特曼那般过几招，就兼用卡秒怪。主线推进也集中于C部分：剧情推进如同一粒又一粒地挪动沙石一般，观察、类推、演绎着相互的认识，相对的理解——换言之，反派冒出来推进了“一两句话”的主线，然后欲知后事，请看下集。制作上，有意识地修正特写过多，使观众分不清位置关系的毛病。

制作水平太差，后半剧情暴走，故事转折全靠人物发癫，还剩下一大堆没填的坑。20话附近连续近十集，说话对不上口型。甚至还有大量长达10秒的固定镜头，唯一的画面变化只是位于正中央的角色开闭嘴说话。//顺便一提，我是应该佩服“突然抖设定，为某位美型反派进行了十数集的洗白，然后让其路人化”；还是佩服“博士突然发癫，发了十几集的癫，然后顺理成章的叛变”；又或者“开发新能源的博士，与抢夺能源的反派双向奔赴，但就是不滚回未来，非得死怼主角阵”？

四年份的积累，以及陪同角色成长不断改进技术并加强相互协调的动画人，循序渐进地堆叠出本作。一步一个脚印，本期的优秀对于一路追过来的观众而言，则显得理所当然。并且，在可预想的未来之中，不会在相似题材中出现全面超越本作的作品。东映于当时所能提供的稳定商业环境，在现时点、这个童年正在消逝的文化环境下，难以复现。//作品本身没什么需要挑出来单独评论的。该收的线都收了，未能顾及到的部分，也无关紧要。个人观感而言，则是一部8分作品。栖居于诗意的本作，距离9分差一份“纵身一跃”的激情与信念。不过，最终还是给的9分，避免压低其他幼女动画的分数。

草创期富野作品特有的暴走结局。本作算是迎合70s穆大陆与亚特兰蒂斯热潮的作品。其围绕波塞冬神像的省钱演出，被日升早期作品——高桥的太空三虎将，以及长滨的孔巴特拉挪用。除此之外，剧情走向与赞波特3相似，但铺垫更加稀缺。

阴暗的童话色调，搭配冒险的主题。

可称为巨人之星的外传。想象力干瘪的魔球流。

一开始，奇迹是日常的陪衬，并为重审日常提供了新角度。随之而来的便是剧作的第一次塌缩，奇迹——不如说是灵异成为了剧本运转的重点。再来，这种非日常又塌缩为收集“恶之道具”的任务。然而，无论是哪次塌缩都未能在围绕日常展开的叙事结构中，生成某种具备集束力的核心。想到哪写到哪，在单元剧的质量起伏中，又在系统与生活的摇摆中，主人公们度过了近乎停滞的一年。经历了近50次大小事件后，本应处于高速成长期的主人公们，总算踏出了第一步——在以细腻演出的长期堆叠、所完成的人物像临摹的基础之上。

印度版巨人之星。印地语日字。//以说教名台词为重心的演出手法，突出了它是以国民教育为重心。相较原作，添加了大量与亡母对话的场景，似乎突出了印度人的宗教观。除此之外还有神像崇拜与尊重食物。由此所见，原作可归于胡扯科学、也就是超级系的内核，而本作则如前述那般，融合了大量印度教元素。另外，原作是以父子两代人的对立——鬼父的威权与子代的叛逆精神之间的对立为基本结构。而在这里则是彻底地为父辈称功颂德。另一处变更是，作为主题的棒球被替换成了盛行于英联邦国家的板球。原作的魔送球这一父亲开发的变化球在本作里，是指直接往对方脑门抛过去的魔球。制作方面“极度廉价的3D”如此一言便可说明。

「必殺——スクリュースピンスライディング！！」————「セ……セーフ」————前作的毛病没有改善，还失去了以长滨为中心的一批优秀动画人。

三期新佐罗利中，最俗套的一季。

bandai channel可观看。放流资源有一期合集，二期零散单集，而第三期则缺集数。//制作阵涵括了名古屋日七档、游戏王、闪灵十一人等经典子供向作品的主力动画人，其后两季度也会在此基础上追加。从关系网络来看，似乎是以富冈为中心的一帮人员。回到作品本身：极为简陋的作画，过度滥用的鱼眼镜头也未能将田中公平的配乐，以及冨岡淳広与神山修一所担当的零星优质单集掩盖。

快刀斩乱麻。在风格迥异的多线并行之间的快速切换，与舍弃细节的流畅叙事，加上契合的配乐风格，组合为一种富于变化，难以使观众生腻的影像。菱田正和试图调和两个时代的产物——上个时代的热血少年漫与这个时代的碎片化文化制品。他将模板化的剧本切碎后，再以手游一般的庆典（event）为中心再生成。而对镜头拼接、快速剪辑的控制力，便是菱田正和在担当turn-A演出助手时打下的基础。