kronprinzenwerk @562053

重温。相比前作，算是更加通俗、面向一般观众的作品。拼胶情节让位于恋爱喜剧，战斗策略让步于决胜姿势。相比前作，更进一步的通俗化，这算是无可厚非的事。尽管如此，敷衍了事的单元剧编排；频繁塌缩为独立战场、ACE互怼的团体战；不擅长多核心叙事的黑田。这些使人想起90s的勇者系列……以及与之相应的平庸。

重温。八面玲珑、意图讨好每一位观众的一部作品，很多方面再往前踏出半步就会触及一般观众的雷区。同时，本作也是日升原创萝卜的尾声……说是“原创”也不够准确，本作塞满了日升传统的沉淀。即便是在10s之后的日升作品之中，如此全面而不偏激、非风格化的作品也算少数。总的来说，没有特殊短板的平庸之作，在木村畅与野村祐一、双重地雷的协力下，仍然能做出不差的作品……监督与分镜师真是幸苦了。具体的问题则在于：关键cut中，过于啰嗦的台词，以及与之相应的cut时长，所造就的张力缺失拖累了全剧。

一种奇观，作为食玩改编动画的特异存在，十部年番的体量被压缩进1集TV长度。磐梯山的异想天开、存在理由、压缩率，以及极为豪华的CV表，从特异性这一方面来说，称得上是一种奇迹……说穿了，就是万代为自家巧克力做出的十周年纪念动画，原料来自于巧克力附赠的卡片故事。所谓豪华的CV，也就是把BS战斗之魂那帮CV叫过来而已。

由日本街舞协会监修的街舞年番；SF框架下的社会派王道运动番。所有的一切都将借由街舞的律动去表达、无论是人物个性还是文化精神，语言与文字退居二线，因而作为真正的音乐番与运动番完成度很高。富冈系构在街舞风格上，构建出一种对立。一方面是解放个性、优美的、自省自制、又基于传统美德的；另一方面是宣泄本能、病态的、狂野奔放、基于萨满文化的。身处短视频时代的我们，也许会比14年、播放当时更能理解这种对立，如同富冈的隐约意图那般、也可将其延伸至社会与个人之间的问题。不过班友们多半和我一样对短视频文化缺乏兴致。并且富冈以外的脚本水平、乃至2D演出水准都不高，街舞之外的部分通通简略化了。需要补充的是，这种略显丑陋的人设，对于这种寻求亲民性的大众题材，反而是必要的。//总之，抱着轻松观影的心态，去感受本作的“灵魂律动”。带着这种预设心理去看的话，本作会非常有趣。

「为什么我被造就得能够感知自由，然而同时却被束缚在自己性格的监牢里？」-马勒//对于富野而言，从灵魂力量到倒A，一种基于生物演进与历史决定论、关乎集体道德的信仰遭到摒弃；政治协商主义，一种温和的政治态度，以及道德理性、自然主义倾向得以确立。从倒A到G-reco，经由在新世纪、乌卡时代蔓延的普遍性媒介失真与信息过载所致的悲观主义，这种温和的政治态度、对公众政治这一幽灵体系的信仰。变成全然绝望。集体道德是一个幻想，个体唯一的希望在于寻找并拯救他自己的本真性。为此，富野在G-reco中通过寓言式创作，向年轻人喻示了第三条道路。信仰=想象=偶像崇拜；悲观=理性=自我设限；与这两条道路不同，通过避免过多的世俗纠缠，拥抱复杂世界与追寻自我本真性，生活方式与智识探索、一体两面的、追寻个体生命意义的人生之旅。这便是「务必轻装旅行」。而世界复杂性则是本作最直观的表象。

基于漫画版的短篇flash动画。在整个keroro系列中，可以感受到动画业界逐渐向观众让步、越来越谄媚的进程。

前两年目的高质量回都如同太阳一般炽热，如同草莓本人。而在暖心的阿卡丽影响下的三年目，总体就显得更加细腻而温情。两种风格哪边更好更正确，难以判断。但作为日升厨，自然会更喜欢高热量的。也因此，在本季我会比较偏好安达卢西亚吉普赛风情。另外，因风评不好,下半年就转投百合营业的怀抱真是够了。