kronprinzenwerk @562053

在高歌征服与进步的彼方，又在于工业萌芽的过往。人与人，人与工具，人与自然，沟通行动的生活世界，工具理性的系统世界，自然环境的客观世界——重审三种关系模式的舞台在此展开。在工业萌芽的过往，人们以启蒙理性，打破宗教与习俗所铸造的存在巨链，建立起以人为本，战胜他者，主宰自然的主体-客体文化模式。主客模式的后期资本主义环境下，日益膨胀的工具理性又推动了人的客体化与物化。这便是黑富野所抗争之物——效率至上的合理化系统，对建构意义的生活世界的入侵。而后，富野又险些重返客体的本体化。对主客观念的纠谬，不在于客体的再崇高化，而是主体与主体相互承认之间的意义建构。如同文本和语境相互渗透，相互重叠，直到相互构成网络一般。人与人，主体与主体之间负有责任感的言说；人与工具，目的与手段的分离；人与自然，相互依存的生态模式。这些对协商型民主与主体间性的信念，便是本作的多重面貌。

一期日升，二期船社。说到底全是日升。这部冷门媚宅片讲的是男主成为女王大人的故事，听说二期则是这位女王大人与一期的女主结合的故事BGM38//这种想象力充沛的荒诞喜剧反倒是有限动画的体裁优势，观众很容易感到出戏的素材组合，在有限动画中也更容易被接受。然而多数创作者都不明白“想象须由理性为媒介”，即便创作者的思想不会体现在荒诞喜剧内部，创作者仍须运用理性工具去剔除作品中令人不快的累赘。本作便是这种常见的、堆叠了大量媚俗元素，意指过多、臃肿且使人不快的荒诞喜剧。

BT站和B站有240P,左右声道分别为中日双语。资源状况过于糟糕,难以正常观看。//姑且看完了。每集14分钟，没有结局，无尽的旅途。作画倒是不差，但上色弄得像50s以前的美国动画。

重温。日升传统保留项目《宇宙版十五少年漂流记》。日升三大监督，富野将此命题做成元祖与伊迪安。神田做成银河漂流。高桥做成苍之流星。而第三世代动画人、谷口与黑田，在此传统命题中融入了《蝇王》，以及对新世纪的不安，创造了本作。作为高桥直系弟子与富野隔代弟子，首次担当监督的谷口并没有模仿有能的师辈，展现出个人风格。用于煽动观众不安的刁钻镜头，惊悚的场景切换、BGM、照明遍布全篇。这种毫不掩饰创作者意图的倾向，与内敛的第一代动画人划清界限。并与另一位拥有相同倾向的脚本家·大河内，可谓天作之合。而在人物性格、台词、剧情这些方面，黑田那身为创作者的任性与浪漫，重视技法的个人风格更为显著。本作的一大缺陷便是他俩都缺乏作为主创的经验，缺乏对集数与剧情安排的控制力，以至草草收尾。另一位影之功臣便是日升的王牌音监· 浦上靖夫。本作运用了大量环境音效。

与前作风格完全不同。世纪末日升作品群里，构造上最贴近现今原创季番的一部作品。本作有着不算差的剧情，系构·網谷正治的水平一直很稳。有着花心思的分镜与演出，但不太适当。有卖肉，但没有卖胶卖得性感。本作各方面拆开来看，都不差。但组合起来就有种奇怪的感觉。像是05年附近的作品，些许骨头味，又像望月片。尽管这是99年日升10组作品，且望月只负责了9话的分镜。监督负责过GGGF，FSN，暗帽子，桃华。这种奇怪的感觉的正体，大概是因为监督喜欢堆彻新元素去营造氛围，而这些元素对于整体则显得冗赘。

原定企划中的第12集。作为战后的一集与前11集形成反衬。

TV.SP03.居然有南梦宫出镜。除去开幕BGM过于强硬外，其他场景的BGM和SE运用都很用心。分镜如同教科书般标准，搞怪镜头运用也没出戏，融入了全剧。总的来说，剧情以外各方面很标准、教科书般的动画，作为集合旧世纪制作经验、新兴技术，为新世纪献礼的一部作品，还真不错。