kronprinzenwerk @562053

在高歌征服与进步的彼方，又在于工业萌芽的过往。人与人，人与工具，人与自然，沟通行动的生活世界，工具理性的系统世界，自然环境的客观世界——重审三种关系模式的舞台在此展开。在工业萌芽的过往，人们以启蒙理性，打破宗教与习俗所铸造的存在巨链，建立起以人为本，战胜他者，主宰自然的主体-客体文化模式。主客模式的后期资本主义环境下，日益膨胀的工具理性又推动了人的客体化与物化。这便是黑富野所抗争之物——效率至上的合理化系统，对建构意义的生活世界的入侵。而后，富野又险些重返客体的本体化。对主客观念的纠谬，不在于客体的再崇高化，而是主体与主体相互承认之间的意义建构。如同文本和语境相互渗透，相互重叠，直到相互构成网络一般。人与人，主体与主体之间负有责任感的言说；人与工具，目的与手段的分离；人与自然，相互依存的生态模式。这些对协商型民主与主体间性的信念，便是本作的多重面貌。

重温//将合理性抛出窗外，在后现代狂欢中，展现了一场超现实之梦。前半段中随心所欲的片段，会在其后、新的语境中迎来全新诠释。看似随机的元素堆叠，将在49集串成一线，最终又在第50集中回归荒谬。任一无意义的元素必将与其他无意义的元素产生联系，当这种关系网络即将组合为有意义的指向时，时常自省的创作者又将浇灭此间的意义苗头。在周而复始的堆叠中，任一角色都将充分展现出人物弧光。弧光即变化，变化即宇宙。在元叙述、meta与无意义之中，角色激情洋溢地“活”在无意义宇宙。本作不会歌颂爱、不去弘扬任何美德，然而观众能从中感受到制作组对作品的爱。舞台之外，制作组为本作倾注的时间与热情又非常显著。//在这场主体性消散、纯粹的后现代异托邦中解放心灵吧！！人类情感的真诚表达，以及创造性想象的自由运用，在此将不受拘束。此种精神狂欢、合法“药物”便是无意义的剧作所具备的现实意义。

重温。在乌托邦与地球村幻想还没消散的最后一个时代。此时的年轻人面临理想与现实冲突时，不会害怕与他者冲突而伤害彼此，不会逃进自我设限的圣域。他们敢于行动，能够体谅他人的过失，在伤害彼此中恒久追寻适当的社交距离。他们缺少明确的未来愿景，没有改变现状的力量。尽管所面临的命题并不存在正解，往左往右都是错，行动本身便是罪恶。但从他们勇于犯错、积极行动的身影中，能感受到人类作为物种的活力。本作由此原始而美丽动人。

伊东与星山脚本占比极高。对于补完20世纪日升作品的我而言，重温本作如同重返天国。//神田监督的真实系并不仅仅是体现在军事行动，也是体现在作品中的生活气质上。用有限动画体裁仿制实拍电视剧质感时，所需的高度感性。观察生活，提炼并赋予作品生活气质的能力。不同于迪士尼式堆料，自然而然的肢体表达能力。等等，本作中这些琐碎、平淡的地方最能充分体现神田监督在演出上的天赋。这份天赋，富野需花费十数年时间积累、从逆鸭到倒A，才得以接近。这种特殊的、天赋一般的能力也是神田系演出后继无人的理由吧。富野的复归运动，也许包含了对这位逝去友人的悼念。当然富野那由充沛切镜经验衍生而来的综合技术，也是神田所不具备的。克服了实拍作品失真的冒险场景，克服了有限动画标签化、无个性的角色。使生活与冒险得以交融，开括有限动画可能性的便是本作、神田监督的最高杰作。

四年份的积累，以及陪同角色成长不断改进技术并加强相互协调的动画人，循序渐进地堆叠出本作。一步一个脚印，本期的优秀对于一路追过来的观众而言，则显得理所当然。并且，在可预想的未来之中，不会在相似题材中出现全面超越本作的作品。东映于当时所能提供的稳定商业环境，在现时点、这个童年正在消逝的文化环境下，难以复现。//作品本身没什么需要挑出来单独评论的。该收的线都收了，未能顾及到的部分，也无关紧要。个人观感而言，则是一部8分作品。栖居于诗意的本作，距离9分差一份“纵身一跃”的激情与信念。不过，最终还是给的9分，避免压低其他幼女动画的分数。

待重温//预计爬完日升年表后，和美妙系列一起刷。

仅好感分，低开高走。三癞子偶尔抽风做出来的先锋动画。现代艺术、舞曲、里原宿风尚，这些离我太远。没这方面专业知识，评价不了。3话日升立www

重温。战斗之魂-革命。各种各样的理念相互交织并与现实妥协。无论是弹爷的“智慧使人类拥有改变的可能性”。异界王的“智慧带来纷争与差别”。奇迹魔女的“种族隔离”。加雷特由“自然法精神”转变为“对话与和平竞争”。巴鲁特由“复仇与支配”转变为“展示武力与种族荣誉”。凛由“用繁荣缓解纷争，自上而下改革”转变为“亲历亲为”。在此显现的现存理念都不是通往乌托邦的捷径。尽管如此，智慧生物仍需保持开括未来、静对未知的精神活力。//本合集相较散装OVA无任何变化。加雷特部分有着年番体量，被压缩进9集。

不愧是80s作品，相较70s进步太多。经典分镜带来熟悉的感觉。表情丰富，小动作细致，作画卖力。这一部该和第一部对照着看，一大堆回忆场景也在强逼着观众对照。和CCA对照也非常有趣。表面上拉拉依附夏亚，实际却是夏亚装成熟向拉拉撒娇，这样的台词非常多。这部剧场版对阿姆罗的描写略有欠缺，更着力配角塑造，为此不得不用NT能力为逻辑代辩、强化演出、制造高潮。也许再多出一部剧场版的话，就不会把NT描绘成超能力。

有着想给9分的冲动。电影、剧场版这样的商业形式注定了本作在起承转合结构上的缺失。这并不是值得批判的地方。相较一般偶像动画面向年轻人那份追逐梦想的勇气。本作更侧重于抚慰被动地迈向未来的平凡人。//到了30代，童年的回忆总是会褪去感情色彩。这样的大人总是在这些优质、面向全年龄的子供番里寻找失去的东西。对于我而言，童年的悲欢离合，容忍彼此的友人，这些无关紧要。我想要再次抓住的是，孩童那无所畏惧的坚强。以及为了活下去，任何事都可以正当化，从这样淳朴的伦理中，涌冒而出的生命活力。在偶活与隔壁BS系列中，我对这些地方特别中意。//回归本作，即便是故事中的她们也重拾不了童年的坚强。这样的她们却告诉我，任何回忆都将成为迈向不确切未来的勇气。童年确实变质了，变质为更加普遍的东西。从她们的抚慰中，我也涌出了些改变了形态的活力。这使我泪崩两次。初看与重温，合计两次。

「わたしは彼の大地となり、彼を我が大地としよう」....复读这句就够了

与OVA二择一的话，推荐补这边。